要说旧班社中清规戒律最多的就是“窝班” 。所谓“窝班”，就是培养戏曲学员的顶备班社，“打窝班”!，顾名思义，等待这些未进艺门之徒弟的，一是“打”，二是“窝” 。窝班都是私人办，真是一个班一个窝 。再说“打” 。念不会戏词，打!学不会唱，打!“凉腔”(指唱跑了调)，打!“掉板”(错了节拍，没有板眼)，打调皮捣蛋，更打!甚至老师看着不顺眼也打 。而且往往不是打一个，常常为了一个打通堂，名之曰“打满堂红”(即一人犯错，为警告大家，把所有学生都叫到“老郎爷”面前，由老师挨个打，或者指定学生相互交换打) 。
其五，旧戏班一不养老，二不养小 。当时的班社，绝对没有铁饭碗，不但演员没有，掌班的也没有 。当时的班社都是按股(后来曾改过“分儿”)分账，分就分干吃净 。如清掌班的是两股半账，浑掌班的除两股半外，还另有身价 。以下大戏脸等主要演员，多数是股多账，共他能应行就是一股账，再其他也有不到一股，甚至半股的 。敲二锣又会敲二鼓就有身份，不会就不有 。伙房里有几个看“下处”的，一般四五个人，主要负责看下处、装车、送饭、烧锅、打水等，晚上几个人必留一人值班看“下处” 。但不管多少人，这些人就是两肥半账 。另外，还有两个茶腿子，一人一个炉子，一个对内(管演员喝、洗等用水)；另一个则可对外卖碗茶，收入归其二人，“堂中”(班社伙房)管饭，管柴禾，但不能分账 。不但人的报酬清楚，就是有些用具都是事先讲好的 。如头把弦的弦于是自己的，而弦却由掌班的供给 。吹的大笛是箱上的，而笛哨子却必须自己做 。这样具体的分配办法，到季清账，根本不留什么公益金或公积金 。所以，年纪大的老演员，不管唱得好坏，只要爬不动不能干活了，便自然没饭吃了 。要不老艺人有个伤心的歌：“路死路埋，坑死坑埋，叫化子是儿，狗肚子是棺材 。”这就是旧班社老艺人的归宿写照 。张学为(大麻子)唱恁响的戏，最后还是死在庙里；田玉仙(绿大褂子)是山东梆子一代女演员，尽管生前响遍鲁西南，最后死了也只能由艺人操心，埋在了济宁城墙边上 。

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常言说“能领千军，不领一社” 。这个“社”，就是指的旧班社，班内最大的问题是分配，因为干的活不一样，分配也就不一样了 。好的，吃喝罢剩几十块现大洋或几百斤粮食；差的，吃完算完，混个肚子饱就不错了 。常言拳不离手、曲不离口 。场面上练弦、练锣、鼓条子，演员练功、比戏、吊嗓子，都是每天的必修课 。具体地说，唱生的(包括红脸)，要练靴子、纱帽、栽发、髭口；包头(旦)则离不了水袖、扇子、手帕、背旗、枪刀把子；花脸的靴子、髭口、枪刀锤锏、捞靠背背旗；唱丑的扇子、纱帽、走矮子……等表演程式应有尽有 。这些不但得学会，而且得天天练 。还有至少二三百出戏(起码是本行的)的戏词，50多种唱腔板头，180多种弦牌唢呐曲，甚至50多种锣鼓经，不但都该懂，而且应该会背会用，不然上台就张不开嘴，抓不住点 。此外，还有登台的必修课：台步、跟头(分小翻、踺于、大提、三百六、前簸等)，枪刀把子几股荡(即几个人对打的阵法手路)，甚至连“穿把子”都有“一条鞭、虎头门、二龙吐须……”等舞台场记和走法，也须记熟背会，不然上台就碰头 。尤其专打武戏的受得更很，要不班社里都称他们为“卖贱肉”(指钱少、活重、时有摔死的危险) 。就说平时演出，演员们也是各有各的辛苦 。当时一律野台子唱戏，纵然偶尔上回戏楼，也和如今的剧院没法比 。冬天本来南风北刮就难以张口，可是该脱衣还得照常脱衣 。尤其扮演小丫环，穿得薄，动作少，最多手里拿块小手帕，常常干站着硬挨冻 。夏天又该抡到外角门了，出汗不出汗，先穿上棉囤子(为衬箱，又怕出汗湿箱，樽袍里面必须穿上用棉花粗布套制的棉坎肩，称为棉囤子，名称水衣子，用以吸水护箱)，谁越好出汗，谁就多穿几个 。如果再扎上靠、背上背旗、褶上蟒呢?尤其夜赶，当时交通工具又落后，搬箱一般都是太平车，一小时快了十来华里，演员们只有徒步，常常是走到了天也明了 。听老艺人讲，某人夜行，因乏得很，不觉掉了队，偏偏又下了雨，人都走散了 。第二天开戏了，才知少了个人，赶快派人回头去找，他却依然半个脸躺在水沟里，一面吹着泡，一面睡得正香呢!也有时剧团赶到了，却因为累、热或者冻，演员却病倒了一大片，但戏还得照常开 。记得1963年秋，在黄河边的黄那里演出，遇上了连续几天的暴雨，演员只好不分男女老少，都集中到三间庙里，雨布全部搭上后台屋顶，以免毁箱 。五六十个男女演员都挤到一个屋里怎么睡?这也自有班社传下来的习惯办法：一个屋里五盏灯(一角一个，中间一个)，一律和衣而眠 。正当门是团部(班社时是掌班)，两边男女挨着排：这边男老演员、男演员、男学员；那边女老演员、女演员、女学员 。至于室内那嘈杂的声响和难以领受的气味，便无暇顾及了 。总之，班社中的苦是各种各样，难以想象 。

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