其七：春光宜酒宕，花态要诗描 。泉唐江采 。钤“吴江采”白文印 。
这幅是“牡丹笺” 。画的是一朵牡丹花 。花形大而叶阔，正符合牡丹雍容华贵的性格 。吴待秋的一幅画上也有相同题款 。

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江南蘋所作花卉笺
其八：清昼银轮散月华，高低寒护碧晴霞 。一秋青女劳金剪，剪尽流黄细作花 。江采 。钤“南蘋”朱文印 。
这幅是“桂花笺” 。一株桂花，斜斜向上伸展 。花之美感，很有清代画家恽寿平清逸雅淡、用笔流畅的风格 。展卷之中尽显秋夜寒凉，桂树冷逸，桂花点黄，投入其中，好似闻到了淡淡的桂花香 。
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田 。江苏武进人，清代著名画家，创常州派，为清朝“一代之冠” 。恽寿平有《月窟留香图》，此卷恽寿平绘丹桂一枝，作诗十首，乃和艺初舍人 。并有清初书法名家笪重光题咏 。唱和丹桂，追忆旧日时光，笔墨丹青实为意兴之笔，所提诗句却是精心之作 。


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江南蘋所作花卉笺
其九：睡醒不知凉是雨，起来微湿在荷花 。出简斋先生句也 。钤“江”“采”连珠朱文印 。
这幅是“荷花笺” 。宽大的墨叶占所整幅画面的大部分，衬托的淡墨细线勾勒的荷花更为雅致 。几株水草摇曳着 。朱红色的题款诗是写在荷叶上的，仿佛荷叶上滚动着的有色露珠 。这仿效宋人“藏款”的手法，使之不影响画面的完整，亦颇具心思 。
此幅花笺于题识中标出简斋，是指宋代诗人陈与义 。陈与义，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳 。陈简斋的原诗为：“水堂长日静鸥沙，便觉京尘隔鬓华 。梦里不知凉是雨，卷帘微湿在荷花 。”（简斋集补钞《宋诗钞》《雨过》）使人想起简斋，于是便增添了一点感叹，画面的内涵也就更丰富了一些 。


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江南蘋所作花卉笺
其十：兰如君子蕙如士，此语吾得之涪翁 。有余不足姑弗论，毕竟清幽气类同 。南蘋 。钤“女史江采”白文印 。
这幅是“蕙兰笺”，画几从枝叶，三朵兰花 。姿态旖旎而有风致，所蕴含的文人情感世界，高洁独立 。如此简净的笺纸，可以使人静心，使人归朴 。
这是宋代诗人陈鉴之的诗词之一 。陈鉴之（生卒年不详），字刚父，闽县人 。宋理宗淳佑七年进士 。能诗，颇好写景咏物，想象丰富，刻意生动，妙语迭见 。有《东斋小集》 。为七言绝句《题郑承事所作惠兰三首》 。题款与原诗有出入，原诗为：“兰如君子蕙如士，此语吾得这涪翁 。有余不足姑（率） 。毕竟清幽气类同 。”以兰喻人的高洁 。
这十幅花笺画面清雅，意蕴深厚，淡淡几笔，写出十种花卉的神态、情态 。小巧、文雅，那些三笔两笔简洁的图案，或三两霜竹，或花中兰露，顷刻情调宛然 。满怀落笔的兴致，写出一些自家锦绣 。适合闲中稽古，静处观心 。一枚花笺，墨迹寥寥，如花初胎，故少重笔，规矩于笔墨畦町间 。如果把它们一一铺开，可谓四时异景，万卉殊态，使人有撷芳林下、拾翠岩边的欣喜 。所题诗款，也包罗甚广，既有宋代、明代、清代诗人的作品，也有民国时人的诗句，其中以宋代诗人为多，多是反映高洁幽远的文人心境 。江南蘋的画技日已成熟，书法也成熟，花笺只不过是她的余事末技，但其水平之高，与书内其他一些专业书画家不相伯仲，从她所作的这些花笺及其所题款识中，是完全可以看得出来的 。除绘画外，江南蘋于书法也极有功力，花卉笺之款识是她独具特色的小行书，所钤诸印，也足以表明她“泉唐江采”的身份 。

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