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一炼意1.什么是炼意？推敲文句﹐揣摩布局﹐以求恰切表达情意 。
炼意中的“意”在这里指的是诗词的主题 。
炼意也就是讲求如何围绕突出主旨进行艺术构思过程 。
在古典诗词里我们可以经常看到：有些诗句就字面上看来彼此很相近，但由于含意有深有浅而分出高下；有些风格相同的诗，也因用意不同而见其高下；甚至同一题材、同样出自一人，也因立意不同而分高下 。
如王维的两首边塞诗：
——《使至塞上》单车欲问边，属国过居延 。
征蓬出汉塞，归雁入胡天 。
大漠孤烟直，长河落日圆 。
萧关逢候骑，都护在燕然 。
——《送刘司直赴安西》绝域阳关道，胡沙与塞尘 。
三春时有雁，万里少行人 。
苜蓿随天马，葡萄逐汉臣 。
当令外国惧，不敢觅和亲 。
两首都是出使边塞之作 。区别仅是一是自己出使，一是送人出使 。但两诗的风格、价值大相径庭：《使至塞上》是个千古名作，诗中充满昂扬自信的气慨和一往无前的竦神，它是时代精神“盛唐气象”的再现 。诗人眼中的边塞奇特壮丽，特别是”大漠孤烟直，长河落日圆“二句，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观” 。
“孤烟”本应该给人孤单之感，特别是诗人只身出塞——“单车欲问边”；“落日”本来也应是衰飒之景，容易给人以感伤的印象 。但是由于年轻的诗人有着立功边塞的豪情壮志，这次又是河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰 。因此沙漠的荒凉，只身出使的孤单都被胜利和豪情所冲淡，如此立意决定了炼句：边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟” 。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，又表现了它的劲拔、坚毅之美 。落日，本来容易给人以感伤的印象，但后面紧接一个“圆”字，又给人以亲切温暖和苍茫之感 。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受 。


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第二例《送刘司直赴安西》中的塞外苦寒而荒凉，诗人用“绝域”和“万里少行人”来形容，这是一种夸张，也是诗人对塞外的真实感受 。诗的后半段谁也说“当令外国惧，不敢觅和亲”，这只能视为送别时例行的客套话，最多只能视为作者的理想和对刘司直的鼓励 。立意上的差别决定了作品的高下，尽管题材相同，又同是出于名诗人王维之手 。
如何立意，如何进行艺术构思来突出创作主旨呢？以下几点可供参考：一、 炼意要在构思上下工夫
“构思”是炼意的最直接的方式 。因此，要营造好诗歌意境的天空，就应该在“构思”上下功夫 。有的诗歌没有名句，仿佛朴实无华，但细加品味，其意境、其韵味叫人难以忘怀，而且常诵常新 。下面再简析崔颢《黄鹤楼》的构思，看它是如何炼意，为突出主旨服务的：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 。
这首诗被宋代诗论家严羽推崇为“唐人七言律诗第一”（《沧浪诗话》） 。据说李白也为此诗折服，他在武昌黄鹤楼前曾慨叹说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头” 。这个传说是否可靠，我们不得而知，但从李白写的《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》等诗作来看，受崔颢此诗的影响确实是相当之大 。

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