2020年伊始，许多去上海博物馆参观的观众发现历代绘画馆更换了一些新展品 。北宋王诜《烟江叠嶂图卷》、元代王冕《墨梅图》等一些久未露面的作品再次亮相，更有一些作品首次亮相 。据上海博物馆介绍，此次历代绘画馆常设展览更换陈列，将用于特展的佳作融入常设展的思路，新增书画精品、新品22件 。

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上海博物馆历代绘画馆常设展换展后的展览现场
北宋 王诜 烟江叠嶂图（卷）
王诜（1048一1104），字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南） 。尚蜀国公主，官驸马都尉 。常与苏轼、黄庭坚、米芾等人往来，是北宋末重要的收藏家，也是著名画家 。画山水远法李思训父子，善作青绿山水，近学李成，好写幽谷寒林、平远山水 。本幅绢本，青绿设色，山石用浓墨勾勒，方笔皴斫，树法间以夹叶、点叶，云气空勾回环 。

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王诜,《烟江叠嶂图卷》（局部）
在画这幅《烟江叠嶂图》时，王诜大胆创新，既用青绿山水重彩渲染，又糅合了水墨山水的皴法效果，清雅且兼之富丽，整幅画面幽深古艳 。有宋徽宗题签，曾入宋内府 。后纸有元代姚枢题诗，明宋濂跋、黎民表观款 。

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王诜,《烟江叠嶂图卷》（局部）
南宋 佚名 水阁纳凉图（页）
临水建阁是古人的消夏良方之一，这幅画就形象地描绘了宋人在水阁中消暑纳凉的场景 。

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佚名，《水阁纳凉图（页）》
本页绢本设色，绘远山近水，园池水阁 。水阁内摆设屏风、圆凳、交椅、几案，主人临窗而坐，隔扇都已撤去，以便纳凉、赏荷 。水阁连接平台折檻，两名童子在树下摘花，一人攀折，一人承接 。画中建筑物规格较高，斗拱、屋檐都很华丽，应当是贵家所有 。整幅展现宋人消夏场景，布局舒朗，画法精妍，近似南宋院画作品 。

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佚名，《水阁纳凉图（页）》（局部）
元 王冕 墨梅图（轴）
王冕（？—1359），字元章 。家境清寒，七、八岁入学读书，先依寺僧，后入儒者韩性门下 。几次科举不第后，北游大都 。曾馆于秘书卿泰不华家，当时画名已重，求画者亦多 。南归后隐居九里山中，卖画维生 。
王冕以独特的画梅著称 。他超脱前人画梅简枝疏朵的定式，别出心裁地以繁枝缀以万花 。干枝郁密，交错穿插，几乎密不透风 。他的用笔同于书法，具有元人简逸之致 。本幅纸本水墨，是王冕典型的画梅法 。粗干以数笔写成，并用飞白，枝条细梢一笔写就，梅花往往以一两笔圈出，再点出花萼，疏落有致 。有王冕自题诗 。诗堂、裱边有潘正炜、伊秉绶、吴荣光、翁方纲等十余家跋 。

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王冕《墨梅图轴》
明 唐寅 柳桥赏春图轴
唐寅（1470—1524），字伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人 。弘治十一年（1498）举人，应礼部试，因科场弊案牵连放归，自此绝意仕进 。善画花鸟人物，亦工山水 。本幅绢本，淡设色，画溪桥春柳，山路逶迤，桥上两人对立，一人扭头观瀑，身后童子亦同 。题诗：“平堤新柳板桥斜，路绕东西卖酒家 。拼却杖头钱一串，时时未醉碧桃花 。”似有自我写照之意 。用笔自李唐、马、夏中脱出，变斧劈皴为细笔长皴，新柳、远山、柔云，又显出“南宗”的韵味，是其四十岁以后成熟时期的作品 。

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