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摇滚歌手讲自己的阅读口味，是不是都带着一股子“狂野”的劲？例如Patii Smith读波拉尼奥，吉姆·莫里森喜欢波德莱尔 。左小诅咒在世人面前属于特立独行，他的阅读品味却颇严谨 。世界名著、卡夫卡、亨利·米勒，蛮有意思 。
记得我读的第一本西方名著是《乱世佳人》，后来还有《巴黎圣母院》还是《红与黑》什么的，记不清了，应该是其中一本 。
我在上海的时候，有一次跟杨波、孙孟晋两个人在街上逛，当时好像是去吃中午饭 。有一个地摊在卖书，都是名著啊，有《傲慢与偏见》、《简·爱》、《罪与罚》、《包法利夫人》、《高老头》，等等，大概有一百本吧，都是这种大部头 。我们几个人就聊，杨波说看过一半以上，孙孟晋说只有一两本没看过，我只看过一两本 。其实我不是不爱看书，我也爱看，爱看小人书，就是一页上面有一张画，只有一小段文字那种 。我们家也不是个读书人的家庭，在县城找名著也很难，但是这种小人书很多 。我现在还是爱看这种配图的，现在那些大书也都有配图的了，让我高兴啊，《老子》、《庄子》、《孙子》什么的也都有图 。我以前的女友喜欢给我买书，结果她发现我不看书，一看书就睡着了 。后来她才知道我不是不看书，是爱看有画的，我买《老子》、《庄子》这些书的时候，她觉得我中计了，但其实我很喜欢看 。
因为这些书写的文字都不长，又是一段一段的 。现代派的文学，我最先看的是卡夫卡 。卡夫卡的书也没有插图，但是我感觉他写得太好了，看下去一点都不累 。卡夫卡对我影响至深，就像我的干爹一样，他不但是我的文学导师，还是我的艺术导师，我觉得我们两个的气质比较相像，起码在开始读他的那段时间，我觉得我们是一样的 。我个人性格是阶段性很强的，十六七岁的时候，很爱说话，就是个小话唠，二十岁左右的时候，又不爱说话了，那时候我刚到上海逛荡 。


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卡夫卡
后来快三十岁的时候，我又能说话了 。卡夫卡是个身体很弱的人，一个办公室的小白领，跟家里的关系也不太好，从前我跟我父亲的关系不能说不好，但是他不理解我，也不理解我做的事 。我读卡夫卡的时候二十来岁，这个年龄段的人读到点儿什么东西，就爱往上面靠，拿自己的事情、自己的性格去比，把自己看成弱势群体，学着用作者的眼光去看事情 。我感觉卡夫卡就是一个整天靠着墙边走的人，像一只老鼠，沿着墙根跑来跑去，结果转来转去还是在同一间房子里，他看到的世界跟大部分人是不一样的 。卡夫卡的叙述方式并不算怪，只是表达的思想不容易理解，所以他的作品仍然是很晦涩的 。
他这种晦涩影响了很多人，我的第一张专辑被他害得不轻，很多人都说很晦涩，但我并没有觉得自己有多怪，也许我跟读者沟通的方式比较怪，但思想尽量实惠 。卡夫卡也是慢慢被发现的，我觉得我们这一点也比较像，都是苦蜜，开始的时候能听我的音乐的人也是很少的 。
卡夫卡的影响不只是在文学上的，很多的艺术家也都受到过他的影响，有画画的，也有搞行为艺术的，因为他给大家提供了一种看世界的方式 。我台湾的一个行为艺术家朋友，谢德庆，上世纪90 年代在世界上相当有名，他做了几个年度计划作品，都是以一年为一个期限 。其中有一个把自己关在笼子里生活一年，吃喝拉撒全在里面，不能看书，不能说话 。后来我见到他，问他是不是喜欢卡夫卡的作品，他说喜欢《饥饿艺术家》，里面那个男一号也关在笼子里，本来是三十天不吃不喝，观众看了不相信，以为他偷吃了，他急了，就四十多天没吃饭，最后饿死了 。

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