王维绘画 ， 成南宗一派始祖 ， 为明代董其昌所认定 。董其昌认为 ， 唐代禅宗应分南北二宗 ， 画坛也是分为南北二宗 。北宗以李思训父子为代表 ， 南宗第一人则是王维 ， 南宗画即文人画 ， “文人之画 ， 自王右丞始 。”（《画禅室随笔·卷二》） 。
唐代画论 ， 对王维画的评价不能说不高 ， 但并没有达到宋明之高度 。张彦远作《历代名画记》 ， 说王维画“余曾见破墨山水 ， 笔迹劲爽” ， 不过又批评“人家所蓄多是右丞指挥 ， 工人布色 ， 原野簇成 ， 远树过于朴拙 ， 夏务细巧 ， 翻更失真” 。
何谓破墨？清代沈宗骞说：“以淡墨润浓墨 ， 则晦而钝；浓墨破淡墨 ， 则鲜而灵 。故必先淡而后浓者为得 ， 此即所谓破墨法也 。”张大千先生曾言“泼墨易、破墨难”：“予年六十 ， 忽撄目疾 ， 视茫茫矣 ， 不复刻意为工 ， 所作都为减笔破墨 。”
唐代朱景玄撰《唐朝名画录》 ， 可视为唐代画坛的“琅琊榜” 。该榜单收录唐代画家共124人 ， 分“神、妙、能、逸”四品 。吴道子是神品上 ， 独居榜首 。王维列妙品上 ， “故庾右丞宅有壁画山水兼题记,亦当时之妙 。故山水、松石,并居妙上品 。”大致来说 ， 王维排在十名开外 ， 二流之列 。
王维绘画在唐代为何被看低了一线？王世襄先生在《中国画论研究》一书中指出 ， 这是王维画风与唐代以吴道子为首席的正宗画派不同之故 。“摩诘之破墨画 ， 必受禅家恬静思想、水木琴书、高雅生活及文学修养三者之影响而成 。不重表面 ， 不重色彩 ， 重在表现内性之作品 。于唐代画坛中 ， 此等作风 ， 定甚孤立 ， 而不能为当时论者所了解 。”

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▌（清）金学坚《 辋川图》
因诗成名 ， 还是因画成名？
一个有趣的现象 ， 《旧唐书》说王维因诗成名 ， “维以诗名盛于开元、天宝间 。”《新唐书》说王维是因画成名 。“维工草隶 ， 善画 ， 名盛于开元、天宝间 。”其后内容差不多 ， 就是王维在长安洛阳得到诸如宁王、薛王等贵族豪强的欢迎 ， “拂席迎之” ， “待之如师友”等 。
《旧唐书》成书于后晋 ， 《新唐书》编纂于北宋 。王维的画名 ， 从北宋起 ， 《宣和画谱》载宋御府收藏王维作品126件 。宋代重画 ， 开国之初即设立翰林国画院 。到了徽宗年间 ， 更是对画人推出一系列优待政策 ， 并以诗句入画题 ， 选拔画人 。
苏轼对王维推崇备至 ， “味摩诘之诗 ， 诗中有画；观摩诘之画 ， 画中有诗”是东坡名论 。后世对王维画的评价 ， 大多和苏轼“诗画一体”的见解保持一致 ， 如《宣和画谱》所说：“观其思致高远 ， 初未见于丹青 ， 时时诗篇中已自有画意 。”
作为东坡传人 ， 秦观以自身经历 ， 把《辋川图》推至新高度 。在《书辋川图后》一文中 ， 秦观说自己得了肠癖之疾 ， 躺在床上看《辋川图》 ， “数日 ， 疾良愈” ， 没吃药就好了 。清代诗人王士祯在《香祖笔记》中说《辋川图》简直是“特效药”、“保健药”：“盖少湘（秦观字少湘）观《辋川图》而疾愈；黄大痴、沈石田、文衡山辈皆工画而享天年 ， 人谓是‘烟云供养’ ， 则特健药 ， 宜矣 。”

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