现在的日本动漫业界是不是真的药丸？ _经验常识

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“日本动画药丸”已经成为一个日经话题了。正好有空，先总结一下业界大佬们的说法：

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押井守：现在的动画哪还有故事性可言？能够一起创作的人才是在太少了！

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庵野秀明：日本动画的寿命只剩5年。（2015.5.22）
富野由悠季：日本动画有个p的未来哦！
宫崎骏：现在的日本动画已经走向没落，完全成为了“宅男专属” 。
山本宽：日本动画烂片越来越多。（他还说过业界的未来是A1的。）
入江泰浩：再这样下去，日本动画撑不了十年。
首先我不赞同近几年没有好作品的说法，庵野说的五年大限还没到呢。有这种想法，原因很可能是1.看得少2.没看懂。
14年的《白箱》《太空丹迪》，15年的《吹响吧上低音号》，16年的《昭和元禄落语心中》《三月的狮子》，17年的《终物语》《来自深渊》都是水平过硬的动画。有人喜欢拿现在的动画跟90年代以来的做对比，其实那都是大浪淘沙留下的经典，神作一年也就这么几部，以这种标准去要求每一部动画，是不是有些太苛刻了？
但我承认大环境确实变了，日本动画的确出现了很多制作粗糙的作品，好作品的比例低了。有一部分是出版社投资，单纯想要推广原作。有一部分是企划太紧张，又想资金快速回笼，造成工期紧，质量难以得到保证。还有一大部分，是想通过卖角色、卖歌等等手段赚上一比。
这种风气一旦形成是很难改变的，制作质量下降直接影响到了动画的观感，而过于迎合观众又会让题材变得单一而乏味。汤浅证明和渡边信一郎表示，现在的市场环境让人感觉压抑，换句话说，就是限制了创作者的思路。
日本动画产业赚到钱了吗？实际上赚到了。
《日本动画产业报告2017》显示出的业界创收近几年是持续走高的，2016年比上年度要提高了9.9%，突破了2兆亿元。但我们要清楚这部分钱是从那来的，动画电影、网络配信、海外市场收益的占比增加很多，而传统的TV、光盘的创收却变少了。这其实相当于通过提高运营手段而不是提高内容质量来获利。
那获得的利益到哪里去了？
大头在“制作委员会”手里，据统计如果动画制作公司不是制作委员会成员，那只能得到大约12%的分成。这对于动画师这种高工作强度的职业来说，简直让人活不下去。一张中间画的价格是200日元左右，这个价格十几年来几乎没有变化。人才不流失才怪呢，小公司的生存都是问题。
【现在的日本动漫业界是不是真的药丸？】总之，动画的内容和质量的变化只是一个表面现象，日本动画业界面对的问题本质是分配问题。一线动画人工资过低，造成大量人才流失。有人说网飞之类的外资注入能够缓解现在的情况，但实际上zhi标不zhi本。制作委员会存在的情况下，只要利益分配的结构没有变化，制作公司总是赚不到钱。

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