最终，通过海量的票房和掌声实现了替代性补偿 。
2003年，《杀人回忆》在韩揽获525万观众 。
奉俊昊的这一波类型片包装现实题材操作，不仅让个人名利双收，也给韩国电影提供可供复制的本土化模式 。
要不就取材历史事件，如《素媛》《辩护人》；要不就根植当下现实，虚构故事暗合时局，如《恐怖直播》《寄生虫》 。
总之，一定要蹭上社会议题 。
绝大多数韩国电影都有一口咽不下的气 。
或者来自贫富差距，或者由于官商勾结，甚至是更深层次的制度腐化，这些电影里的人物，总是锲而不舍地追击，死缠烂打地决斗，最终玉石俱焚地牺牲 。
这种反映现实，介入现实的愤青姿态，到《熔炉》被推至高峰 。
原来，电影还能够改变现实 。
今天，提起韩国电影，一种众口齐声的说法是：
改变现实 。
《熔炉》促使韩国xx通过并出台“性侵害防止修正案”；
《梨泰院杀人事件》令逍遥法外的凶手被引渡回韩；
《素媛》直接推动了对性侵犯“化学阉割”的通过；
不可否认，这些都是“有良心”的电影 。
良心难求 。
但当一个人，一部电影动不动声称良心时，我们往往要警惕：
他是真的有良心，还是为了让我们看到他有良心 。
在一个免于恐惧的环境中，敢言不是什么值得标榜夸耀的东西 。
因为大部分人的敢言，只不过是顺势而为 。
《知乎》有一则冷清的提问——如何看待韩国现实主义题材的电影?
一则回答值得深思 。
这种魔幻现实，不禁让人想起《黑镜》其中一则故事 。
《一千五百万的价值》 。
选秀节目，一位少年撕心裂肺地控诉：
不满选拔者的无情，不满资本的无孔不入，他忍无可忍，当着全世界咆哮 。
结果呢？
他反常的行为反而打动了评委，最终被资本招安，专门给他一档控诉现实的节目 。
△ 《黑镜》剧照
同理 。
当越来越多韩国电影带着过量的时评气息 。
当越来越多韩国电影以启蒙者的姿态来表达立场 。
这种“针砭时弊”，有多少真心实意，又有多少是为了批判而批判的姿态表演 。
现实至死
韩国电影仅仅用20年时间站到世界前沿，这是韩国电影了不起的地方 。
但也无需回避 。
韩国电影亟待破局 。
类型片的形式+现实题材的内容，一开始，本来只是韩国电影在先天不足条件下，寻求minzu美学的权宜之计 。
但慢慢地，变成一条流水的公式，一种重复的套路，一种自觉或不自觉的投机取巧 。
水面之上 。
是那些动辄在豆瓣拿下9分，感动，泪目，燃爆无数国人的必看良心 。
水面之下？
除了“忠武路五虎”（朴赞郁，李沧东，洪常秀，金基德和奉俊昊）这些在作者性上还有所建树的，是真正的羊头；而韩国每年涌现出更多的，实则是以“现实”为噱头的狗肉 。
2018年的《门》 。
打着改编崔顺实（朴槿惠的亲信）干政案的名号，摆出一副暴露黑暗，鞭挞黑暗的正义姿态 。
△ 《门》剧照
最后又做到了什么 。
豆瓣5.1：
“空有某些事件的噱头却未见成果，
不幽默也一点都不黑，终究只是一场小人物的小打小闹……”
我们能够看到的韩国电影，其实都经过层层筛选 。
名气小的，评分低的，票房差的，都被自动过滤 。
即使是成名已久的 。
以国人熟知的《熔炉》来说 。
全片很明显带着用力过猛的情绪去创作 。
一边是受害者大量无助的，绝望的奇观展示 。

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