《琵琶行》一文与与韩愈的《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》和李欣的《听董大弹胡笳弄寄语房给事》并列为古典音乐的四篇妙文 。
其摹写声音极尽一时之妙 。
如由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲终收拨当心画”几句，将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来，既有听觉形象，又有视觉形象，读过后让人感到余音袅袅，余味无穷 。其中“大珠小珠落玉盘”、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等成了写乐声的经典诗句 。“急雨”、“私语”、“莺语”、“泉流”、“珠落玉盘”、“瓶破水迸”、“骑出刀呜”、“裂帛”等一连串精妙的比喻匠心独运，无与伦比 。
下面我就本文精彩的音乐描写带着大家一起赏析 。
一、音乐情节起伏跌宕，扣人心弦 。
诗人笔下的琵琶乐曲犹如一部情节紧张激烈的小说，波澜起伏，曲折动人 。其中最精彩的当属第二段（原文略）

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事 。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》 。

先写琵琶女略拨琴弦试音，便已经令人赞叹“未成曲调先有情”，足见琵琶女技艺之高超 。接着通过对琵琶女动作神态以及演奏曲目等一系列的描写，既体现了她弹琴的技艺精湛，又表现了她借曲子抒发内心情感的意图 。
第一乐段：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。

【琵琶行课文解析 琵琶行第二段原文】用了“嘈嘈”“切切”模拟声音，又用“急雨”“私语”的意象来表现，使得音乐的描写更加形象 。但这还不够表达这时的曲调，于是出现了私语急雨交错，大珠小珠落玉盘听觉与视觉并现的描写，令人眼花缭乱，目不暇接，充分表现了音乐刚开始时急切愉悦的感情 。
第二乐段：

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 。

“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美 。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩 。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声暂歇”的过程，诗人用“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声“的佳句描绘了余音袅袅，余音无穷的艺术境界，令人拍案叫绝 。此时的音乐充满了幽愁暗恨，令人几以为曲子已经结束了 。
中国最美古诗词￥136购买第三乐段：
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 。
无声中蕴含了无尽的力量，无法压抑，终于像银瓶破裂水浆迸发，铁骑突出刀枪轰鸣般，乐曲迎来了激越雄壮的高潮 。
曲终：
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 。
乐曲才到高潮，却又戛然而止 。一曲虽终，而回肠荡气，惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失 。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 。
作者用最后一句的侧面烘托，余韵无穷，体现了无尽的音乐魅力 。
二、描写手法丰富多样，技艺高超 。
1、诗歌描写音乐的第一个特点是以声摹声，形象可感 。
音乐本是一种听觉形象，想要让读者感受得彻底明白是很困难的，它不是那种形象到可以看得见摸得着的东西，不能通过视觉和触觉来感受，这就大大限制了文字的表现魅力 。而作者却可以独辟蹊径，以声音摹写声音，并且曲尽其妙，形象可感，生动活泼 。

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