对宇宙、人生的沉思遐想 。
张若虚的《春江花月夜》不仅在艺术形式上有所突破，而且在思想内容方面显示了初唐的时代精神 。诗人对江山风月、良辰美景不停留在一般形象的感受，而是升华为对时间的永恒、空间的无限的哲理性认识；以严肃的态度描写游子、思妇的纯真爱情，虽有惆怅感伤，但有留恋，绝无低级庸俗成分，洗净了宫体诗的影响，给优良的传统爱情诗注入了新鲜的内容 。联系初唐四杰的诗，特别是与张若虚同时的陈子昂的《登幽州台歌》来看，此诗透露的对宇宙、人生的哲理认识，虽有迷惘，但有憧憬，这正是盛唐气象的萌芽，时代精神的回响 。但是此诗较多地描写游子思妇的离愁别恨，在宇宙面前感到人生美好的短暂和惆怅，这是读这首诗时应注意的；当然，我们也不能用当代人的思想去要求古人突破他们时代的局限 。
四、逻辑结构（诗文赏析）
关于这首诗的层次划分，近人歧见纷纭 。我们以为，此诗应分成三个部分：结构上，此诗既以月亮从升起到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，同时又以月亮为景物描写的主体和引发感喟、抒写情思的依托，表里兼顾，情景交融，使全诗显得浑然一体 。
开头八句为第一部分，依题目写春、江、花、月、夜的幽美景色，侧重描绘皓月当空、光照整个江天、天地一派空明的美妙境界 。
“春江潮水连海平”四句是第一节 。这节从月出写起，而描写重点在月色下的春江 。头两句写春江水满，江海相连，月出潮生，在海天月色的衬托下，突出了春江浩渺的壮丽景象 。第三句承潮水，明月，描写春江在月光下波光粼粼，跳跃远逝，邈远迷茫 。这景色给人遥思遐想，故启出下句“何处春江无月明”，一下将眼前景物联系到一个广阔空间的想象的境界，为以下对宇宙人生的哲理性思考和月下游子、闺妇的相思伏笔 。
“江流宛转绕芳甸”四句是第二节 。这节极写月光皎洁 。首句承上节“春江”写“江流”，又带出“芳旬” 。“芳甸”一语即透出春天气息 。长江春水本来应该是滔滔奔腾，这里却轻着一“流”字，而且赋予“流”的形象化：“宛转绕”，因而春水也似有深情 。上句出“芳甸”，下句便直写“花林” 。可是这时是月光下的花林，不可能有日间看到的姹紫嫣红的色彩和真切形象 。直接写月光下的花，无法浓墨重彩渲染，往往只能淡墨勾一个轮廓 。如“明月澄清景，列宿正参差 。秋兰被长坂，朱华冒绿池 。”(曹植《公宴》)对于月下的兰花和荷花(朱华)只能点到为止 。张若虚这两句诗虽然也是点到为止，却写得流光溢彩，表现了花林月色，相交不定，只觉花光烁烁，如霰洁白，如霰闪闪，似真似幻，创造了色彩迷离的特定境界 。最后两句写月光的清淡、皎洁 。月亮升高了，月色纯净，简直就是“空里流霜”了 。霜是不会流动的，诗人此时感觉月色如霜从空中流泻下来 。这里着一“流”字，月色便成了幻象的动态 。但是此时的“霜”(月色)只是清凉的、静谧的，因而“不觉飞”，这透明的月色似乎又动中有静 。由于月色洁净，因而“汀上白沙”与月光融为一色而“看不见”了 。这时天地、景物与人在这透明的月色中融合了，有的是纯净无瑕的快慰 。诗人在这里对于皎洁月光的描写和美感意境的追求，确实达到了极精巧的程度，真可与十九世纪下半叶法国印象画派对于光色的表现相媲美 。
以上第一，二节八句起笔扣题，把春、江、花，月逐层写出，写的是月色夜景，这“夜”自然就包括在其中了 。
接下八句为第二部分，由月之“照”人，从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系 。

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