为什么有人说腾讯游戏做不出所谓的“好游戏”？ _经验常识

你好，首先我们要弄清楚一个问题，那就是“什么才是好游戏”？
或者说，“好游戏”的界定标准是什么？
大体上来说，“好游戏”可以分为两类，一类是游戏公司自认为好的游戏，另一类是广大玩家认为好的游戏。鹅厂自己认为好的游戏已经做了一大堆了，帮助它巩固了自己在国内游戏行业的寡头地位并且赚得盆满钵满，这个咱们就不分析了。主要分析的是腾讯为什么做不出“广大玩家认为的好游戏” 。
先说很多所谓“硬核玩家”吹捧的nextstudio工作室吧。很遗憾我认为就算是nextstudio也不具备开发真正“好游戏”的水准，假设真的没有任何庇护在市场上靠产品和国外厂商硬碰硬，nextstudio的产品也是“以卵击石”的级别。别的不说，《尼山萨满》（虽然不算是直接出自nextstudio）的游戏性跟《啪嗒砰》雷同；《死神来了》比起《整蛊邻居》其实并没有实质性的创新，而后者是一款2002年出品的游戏；《疑案追声》更多的是噱头，真正有多少玩家觉得这款游戏“好玩”呢？
不难看出，nextstudio目前的作品最大的卖点其实还是“情怀”和美术，如果刨除这两项（中国传统文化当然也算在“情怀”里面）的话，各位冷静地想一想，nextstudio的产品能拿多少分呢？《死亡空间》那漂亮的，具有启发意义的半透明HUD，《铲子骑士》毫无违和感地将多款老游戏撮合在了一起，《毁灭战士3》的动态光源照明技术，《艾迪芬奇的记忆》对“游戏操作”的完美诠释……这些全都和情怀无关，也并不是完全依赖精致的美术。这都是游戏工业成熟的表现。不得不承认，欧美和日本厂商依旧走在世界游戏工业的前列。
所以为什么会导致这样的局面呢？很简单的道理，就算nextstudio挖到了育碧高层又如何，给波波维奇一手差牌他也无计可施，国内整个游戏行业的人才储备实在太差了——这是因为游戏行业到目前为止没有完善的学术支持。目前国内的所谓“游戏学院”或者“游戏专业”所培训的是什么呢？大多就是“经济系统怎么处理”“如何运用除法原理”“UI设计教学”等等浮于表面的东西，关于“游戏与文化”的培训目前暂时没有看到。举个简单的例子，“五芒星阵”和“六芒星阵”有何区别？就算是很多所谓“资深”的游戏人也只会解释到“五芒星阵”在神话传说里被哪些邪恶之人使用过，然后就没有了。但“五芒星阵”和“六芒星阵”在人的潜意识中是有不同象征意义的，这跟心理学和神话学都有关系，具体各位可以去参考荣格的相关著作。而国外的游戏工业有这样的学术支持，他们会把各个学科和游戏行业进行交叉，再加上本身就不弱的技术，所以国外才能够开发出这么多“好游戏”“现象级游戏”“3A游戏” 。（保罗·拉安在1948年就已经开始总结英雄人物故事的共性了）
与其说nextstudio低调、踏实、“从小做起”，不如说他们并没有真正去做3A大作的实力，这就像是某些球迷一直在吹现役NBA某球星，说他超越了乔丹，但问题就在于谋球星确实只有3冠是不争的事实，所以我说他并没有乔丹级别的实力也没问题。而且各位可以去参考一下世界上著名游戏公司的发展历史，还真没有哪一家是在不缺粮草的前提下用“小品级游戏”卧薪尝胆这么多年的。

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正确认为到“做”才能知道做不出所谓的“好游戏”的理由。具体分析如下，供参考：我们知道游戏一般受著作权法保护，著作权人的能力决定了“好游戏”，腾讯是法人，不是一般意义上的著作权主体，自然人才是典型的“好游戏”的作者。腾讯作为著作权人，一般通过职务作品的著作权人和委托作品的著作权人取得著作权。前者，通过腾讯的职工开发取得著作权，后者通过委托他人开发取得著作权。本悟空回答的结论明显的是：

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