最后我再次重申一下 ， 平水韵是用来参考的 ， 你也完全可以按照中华新韵来写 ， 也可以写成古体诗 ， 这个完全在于你自己的选择 。最后贴上一首本人原创的七绝：
黄月季花
灿灿金黄驿路开 ， 殷红浅白若凡胎 。
移栽庭院花池里 ， 夜夜香风沁梦来 。
信息量有点大 。
我是一个初学者 ， 願就题主和各方家学习 ， 探讨 ， 释疑 。
首先是新旧韵之疑 。旧韵《平水韵》成文到认可 ， 也无须叙述了 。它是有唐以来各诗家用韵的总结 。在当时是有助习作者行诗的工具书 ， 有很大的权威性 。至今尚古崇古或附庸风雅(包括我自己)的人 ， 大多以古律绝用《平水韵》部之韵为真 。其实 ， 就汉语发展到今天 ， 好多普通话作者无法适应 ， 造成争议 。《中华新韵》尚不太成熟 ， 同韵母确实应该同韵 ， 但一读古诗也无以适从 。入声的演变令初学者怀虑 ， 不知如何是好 。
但这个问题有方家献策：即用《平水韵》入诗者 ， 入声一律作仄声处理；以《中华新韵》成文者 ， 入声便只能行平了 。所作体裁 ， 应注明韵别 ， 体裁别 。没有注明的 ， 可视为自由体 ， 古风 ， 旧体诗 。
其次 ， 就《平水韵》韵部 ， 一则有宽有窄 ， 二则冬东难辨 。但一经用韵 ， 窄韵险韵一为之 ， 则只能走到底 ， 按规矩办事 。一阙七律 ， 多则五韵 ， 少可四韵 ， 要求严格的 ， 就必须遵守 。
第三 ， 是提到以韵害意的 ， 这个不必拘泥 ， 以意境 ， 词可暢意为主 ， 不要削足适履 。但如出韵 ， 也应通顺适口用邻韵 ， 如果要求严格 ， 还得主动注明 。
失律可以用互救和拗救补之 ， 以免孤平 ， 三仄三平 。
至于失替失粘 ， 则是对律绝理解不深不到 ， 应多看规矩 ， 《头条》上有大家 ， 可以专门学习 。
最后 ， 现代人怎样读《平水韵》的旧体诗？
见仁见智 ， 一则要对古名家名诗存有敬畏之心 ， 他们成诗 ， 是多年文化修养的积累 ， 是对事物风景哲理高度概括 ， 为了成诗作词 ， 是用了很大功夫的 。至于不懂平仄 ， 不懂入声也不大重要 ， 让良好的意境 ， 哲理 ， 风情 ， 熏陶自已罢了 。如果学习写诗 ， 也应量体裁衣 ， 按部就班 。切忌好高鹜远 ， 急功近利 ， 词句堆砌 ， 盲目用典 ， 强作怀愁 ， 无病吟呻 ， 扭怩作态 ， 似懂非懂 ， 故作高深 。
再三说明 ， 我是一个初学诗者 ， 願以此拋砖引玉 。
用两首去年终初雪时的所谓绝句结束 ， 请批评 。
常伴梅前待雪时 ， 
中宵不寐夜归迟 。
狂欢不敢高声语 ， 
怕道山妻笑我痴 。(平水韵.四支)
墙角苍枝醉已醺 ， 
羞羞掩掩盼何人？
昨宵有客纷飞至 ， 
尽献清香以待君 。(平水韵.十二文)
我认为平水韵也好新律也罢 。
诗词本就来源与生活 ， 来源于普通老百姓 ， 很多名句出自于山老之囗 ， 让老百听懂 ， 不呦囗 ， 认可 ， 就是好诗 。

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