如有不同意见者 ， 敬请期待不吝赐教 ， 谢谢 。
悟空并没邀请我回答这个问题 。
说几句心得 。
对于初学者来说 ， 要么你先学好沈四声再写诗 ， 当然这是所有人都不会那么做的事 ， 我们写诗往往开始是想写心情 ， 才不会管用的什么韵 。其实关于押韵 ， 我曾在一篇文中说明 ， 押旧韵 ， 与其说押韵 ， 不如说押声更准确 。而中华新韵则是地道的押韵 。
本问题可能指的单纯就是押韵问题 ， 但是别忘了 ， 平水韵之所以也叫沈四声 ， 其主要是在声上 。至于入声 ， 可能很多北方朋友不易理解 ， 在此我说一下 。入声不是韵 ， 也不是一种声调 ， 它只是一种发音方式 。学者说 ， 由于沈约是江浙人 ， 所有他把入声字归结为一个声韵 。其实我人为不然 。入声之所以归结为一个声韵 ， 是因为它确实与其它字发音形式不一样 ， 也产生不一样的读音效果 。入声是那些发音短而急促的字 。我们知道 ， 人类和动物的发音方式分为表意发音和机械发音 。我们日常说话一般都是表意发音 ， 而机械发音 ， 就是那些类似蟋蟀摩擦翅膀发出的音 。
那么在使用平水韵写诗的时候 ， 首先要注意入声 ， 这也是最难的一步 。入声有一点规律 ， 但总的来说 ， 统一的观点人为入声毫无规律可言 。那么 ， 怎么才能识别入声呢？首先当然是读韵书 。其实在诗文中 ， 入声的使用虽然常见 ， 但是用字的范围相对有限 ， 如果你认为辨别入声有困难 ， 那就可以通过背诵诗文来解决 。找一些使用入声为韵的诗词 ， 比如陆游成钗头凤 ， 岳飞的满江红 ， 柳七的雨霖铃等等 。这些都是脍炙人口的诗篇 ， 本就应该会背 ， 捎带也温习了入声 。
丰富的知识储备是必要的 ， 不然就不要写诗 。格律的魅力在于冲破束缚 。所谓择门而入 ， 破门而出 。作茧自缚 ， 为的是一日化蝶 。最大的愉快莫过于不被束缚而束缚 。所以那些说格律是束缚的人 ， 他们或许还没真正理解格律 。没有规矩的事是最难做好的事 。不要认为什么平水韵 ， 格律等是束缚 ， 文字驾驭好了 ， 束缚就不是束缚 。这也是汉字的魅力所在 。
我个人比较推崇词林正韵 。词林正韵合并了大部分韵部 ， 使用起来比较方便 ， 而且还保留了就韵的职能 ， 也是一个由旧韵往新韵过渡的中间点 。有人说词林正韵是专门用来写词的 ， 这个想法就难免有些迂腐了 。诗韵一直在改革 ， 词林正韵时期正好是长短句盛行一时 ， 所以它就叫词林正韵了 ， 其实用作诗韵也是可以的 。退一步说 ， 等词林正韵运用得心应手了 ， 那你也就离平水韵不远了 。
如果单纯想用平水韵押韵的话 ， 而不考虑声 ， 那就相对简单多了 。不过在这里我给初学的朋友们说一下 ， 可能是很少有人说到的 。写诗用平水韵 ， 无可厚非 ， 但用哪种写好诗 ， 主要都不在韵上 。比如在一句话甚至一首诗当中 ， 发生挤声母或挤韵母现象 ， 就算你的诗用韵再正确 ， 那也不是好诗句 。比如有一位新诗友拿一首诗让我看 ， 他的一句是这样:正值飞梅弄岁时 。我们来看这一句 ， 按照格律完全没问题 ， 但是我跟他说 ， 你把这句话 ， 用比较快的语速朗读连续十遍 。然后我问他:嘴皮子累吗？他说累 。我说好 ， 这就说明你这句话有问题 。你看 ， 大量同声母的字 ， 甚至口型一样的字堆砌在一起 ， 造成这样的结果 ， 这能是好句子吗？你意境再好 ， 词句再优美 ， 这也不是好句子 。其实这也是我常说的 ， 诗的命脉不在于意境的一个点 。

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