从文字修辞上也能看出绝非太白手笔 ， 相思二字反复密集出现 ， 是典型的小曲唱法 ， 绝不是盛唐文人词的味道 。而且前面几句押平水韵的“八庚”部 ， 句子长短虽然不一致 ， 却没有发生转韵 ， 而到了后半段 ， 转韵 ， 邻韵 ， 平仄互押的现象都出来了 。
这即便在古体诗中也很少会出现 ， 最多的就是在戏曲中 ， 因为唱词是可以将字的平仄唱变调的——所以 ， 这个后半段 ， 有很浓的元曲风格 。
从记录文献上来看 ， 南宋《沧浪诗话》、宋本《李太白文集》 ， 包括清朝康熙年间的《钦定词谱》、清王琦的《李太白诗集注》 ， 都是只有前半段 ， 没有后半段 。
这个后半段 ， 是什么时候加上去的 ， 搞不大清楚了 ， 但是时代必不久远 。
实际上这六句是出自元散曲大家阿鲁威的《湘妃怨》第五段：

……
四段
君在湘江头 ， 妾在湘江尾 。相思不相见 ， 共饮湘江水 。梦魂飞不到 ， 所欠惟一死 。
五段
入我想思门 ， 知我想思苦 。长想思兮长想忆 ， 短想思兮无尽极 。早知如此绊人心 ， 何不当初莫相识 。
六段
湘江湘水碧澄澄 ， 未抵想思一半深 。每向梦中相见后 ， 令人不觉痛上心 。

当然了 ， 我们也不能说阿鲁威就一定是这一段的作者 ， 也许他只是编曲也不一定 。但是从前人的诗集收录情况 ， 李白的文风特色 ， 诗歌的意境延承来看 ， 可以断定这六句非李白原作 。
只不过今天我们去搜索 ， 确实一搜一大把 ， 还有歌手特地谱曲演唱 。古风音乐自然是好听的 ， 大多数人也不会去计较谁写的 ， 好听 ， 有味道就完了 。
【秋风辞刘彻心得秋风词表达什么感情】但是明白人还是有的 ， 你看郭襄的眼泪 ， 就只为杨过和李白的原作流吧？

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