dnf强烈的气息有啥用,dnf绿气息是什么( 四 ) _dnf

近代吴昌硕《花卉四屏》轴之木兰
作为吴昌硕的门生，陈师曾染于苍而不囿于苍。对比两人作品可见，陈师曾多文人气，吴昌硕多金石气。吴昌硕《木兰图》有金石气息，笔力雄浑，墨色富于变化，质朴而热烈。吴曾自言：“我平生最得力之处，就是能以作书之法作画” 。吴昌硕特别强调一个“写”字，具体而言，通过临摹石鼓文、金文等锤炼运笔技巧。写意画之所以难，原因在于需要强大的表现力。如果没有扎实的书法功底，画不出来如此变化无穷而又沉稳凝练的墨线。吴昌硕属于“人画俱老”大艺术家，年纪越大，笔墨技法越发精纯。需要说明，木兰区别于玉兰，也并非习惯上所说的兰花，别名有辛夷、林兰、木莲、紫玉兰等。吴昌硕题道：“春风湖上来。吹放辛夷花。人言此木笔。年年纪岁华。 ”
近代吴昌硕愉庭审定，庚辰春分
吴昌硕是一个极度勤奋的大师，诗书画印精品迭出。所刻“愉庭审定”明显从秦印出，亦受到赵之谦影响，边款署：“庚辰春分前数日，雨窗” 。时37岁，正是风格初定之时。
在明清流派印创作中，有关“春”的系列印章特别多，这兴许是文人歌咏春光来临的诗句频现，印人骨子里也是文人，面对春色如许，逸兴喷发，刀下留情。
清达受刻江南春
全形拓的开创者僧达受刻“江南春” ，不禁想到唐杜牧《江南春》诗句：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” 。这方印章主要是隶法入印， “江、春”二字残破正好呼应，与“江”字处的留红形成虚实对比，意境悠远，具备画意。
清赵之琛刻回首旧游何在，柳烟花雾迷春
赵之琛刻“回首旧游何在，柳烟花雾迷春” ，出自宋曾觌的词，透露出“迷春”心情。此为多字印，残破较甚，透露出迷思状态，凸显诗情画意。因为字数较多，故皆以隶法出之，别见趣味。
近代王福庵刻昨日老于前日，去年春似今年
近代王福庵刻春宵无梦不钱塘
王福庵刻“昨日老于前日，去年春似今年”是白居易的诗， “春宵无梦不钱塘”则是改出来的，原句是明佘翔“春宵无梦不江南” ，二印体现出“春时”和“春宵” ，正所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” ， “古人不见今时月，今月曾经照古人” ，前一印中同字很多，各有变化，但又有意并列，煞是有趣。 “春宵一刻值千金” ，梦中总是到钱塘，离情别绪，化作一方方印章。王福庵作为新“浙派” ，对于赵之琛的“浙派”有弘扬继承之功，推陈出新。
清卫闻远刻春归何处归，春睡何曾睡
卫闻远刻“春归何处归，春睡何曾睡”是汤显祖的诗句，点明了“春眠” 。此印亮点有二：一是圆形，二是妙用叠字，经营出趣味性，别具一格。
清王谐刻满纸春心墨未干
王谐所刻“满纸春心墨未干”出自《西厢记》，关键词是“春心”——一语双关，纸笔传情，既可以理解为情人的相思，也可以指书画家的情思， “云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼” 。
清杨汝谐刻妙处无心物自春
明王阳明《铜陵观铁船歌》卷（局部），庚辰春分
儒家“四圣”之一的王阳明乃翰墨高手，《铜陵观铁船歌》卷是在铜陵献俘后回南都的舟中所作，感叹人生道路的坎坷，时年49岁。 “铜陵观铁船，录寄士洁侍御道，契见行路之难也。青山滚滚如奔涛，铁船何处来停桡。人间刳木宁有此，疑是仙人之所操。仙人一去已千载，山头日日长风号。船头出土尚仿佛，后冈有石云船稍。我行过此费忖度，昔人用心无己忉。由来风波平地恶，纵有铁船还未牢。秦鞭驱之不能动，奡力何所施其篙。我欲乘之访蓬岛，雷师皷舵虹为缫。弱流万里不胜芥，复恐驾此成徒劳。世路难行每如此，独立斜阳首重搔。 ”作品每行以三字居多，行间疏朗，字形不相连属，但每个单字中却牵丝不断，通篇字体纵长，行笔快捷，骨力内涵，豪放中见沉着，遒劲中见秀丽，有米芾书法沉着痛快的神韵，可以读出踌躇满志的心态。虽然笔画猛利开张，却能收敛锋芒，可见个人修养对于书法来说，不可或缺。

特别声明：本站内容均来自网友提供或互联网，仅供参考，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系，我们将在24小时内删除。