清 陈豫钟刻 小谢梦无春草句
和赵之琛同属“八家”的陈豫钟所刻“小谢梦无春草句” ， 点出了“春草”一词 。 “小谢”一般指谢眺 ， 记得宋叶绍翁有句：“君家灵运有山癖 ， 平生费却几两屐 。 从人唤渠作山贼 ， 内史风流定谁识 。 西窗小憩足力疲 ， 梦赋池塘春草诗 。 ”其中提到的谢灵运 ， 则呼为“大谢” 。 此印为纯正的“浙派”风范 ， 字形笔画多寡而生成疏密对比之态 ， “小”字处留红 ， 与“草句”的留红形成对角呼应 。
当代 钱瘦铁刻 涧草岩花各自春
吴昌硕另一门生钱瘦铁刻“涧草岩花各自春” ， 印文主旨是“春花” 。 此印用刀冲中有切 ， 笔画凝涩却又故意向外扩展 ， 且相互粘连 ， 可谓“乱花渐入迷人眼” ， 又能给人“春草丛生”的观感 ， 令人印象深刻 。
清 周芬刻 闲坐听春禽
周芬所刻“闲坐听春禽”中的要点是“春禽” ， 从春花、春草一类的植物 ， 转为禽鸟动物 ， 另有一番滋味 。 此印用刀 ， 以冲为主 ， 略糅切刀 ， 章法布局仍以“浙派”为主 ， 印边残破较甚 ， 但印文笔画多且密集 ， 对比强烈 。
清 邓石如刻 日日湖山日日春
皖派篆刻大师邓石如刻“日日湖山日日春” ， 本质是“春水” ， 湖光山色之中 ， 感悟春暖好时光 。 此印中有四个“日”字 ， 前两个处理成叠字 ， 所以看起来是六字布局 ， 三个“日”字穿插妙用 ， 构成了“形式感” ， 字形饱满浑圆 ， 形残神全 ， 耐人寻味 。
清 吴让之刻 坐我春风
清 王玉如刻 山光照槛水绕廊 ， 舞雩归咏春风香
邓的再传弟子吴让之所刻“坐我春风”和王玉如刻“山光照槛水绕廊 ， 舞雩归咏春风香” ， 主题皆“春风” 。 王氏文辞出自宋翁森《四时读书乐》 。 吴印相对于邓石如来说 ， 是一种有效的继承和发展 ， 技法更为纯熟 ， 自然舒展 ， 不作怒张异态 ， 回味悠长 。 王印则略有匠气 ， 但印面为圆形 ， 文字又多 ， 处理大不易 ， 仍多生趣 ， 尤其是文辞优美 ， “春风香”三字 ， 令人沉醉 。
元 沈澄 《春风帖》
相比“秋风秋雨愁煞人”而言 ， 春风吹尽万物生 ， 有一首流行歌曲就叫“春风她又吻上了我的脸” 。 元人沈澄有《春风帖》：“吴郎词源江水流 ， 往来江湖凡几秋 。 春风洦熟花满店 ， 午夜诗成月入楼 。 公子争施锦步障 ， 先生倒披紫绮裘 。 南洲孺子更清发 ， 共许远泛璜溪舟 。 ”沈澄活跃于元末明初 ， 以诗文知名 。 此帖是他的酬答作品 。 内中提及的转呈人物 ， 铁厓相公是杨维祯 ， 子真先生可能是王廷珍 ， 近仁先生即吴近仁 。 吴近仁卒年不详 ， 杨维祯入明后不久即去世 ， 王廷珍殁于元亡以前 。 故此帖应写成于元末 。 沈氏书风整体上不脱时代特色 ， 具有元末明初流利清雅的特点 ， 但有别于赵孟頫书风的敦厚圆实 ， 笔画瘦硬 ， 结体大小不拘一格 。 开篇尚没有放开 ， 越往后越放松 ， 笔势潇洒飘逸 ， 与后来的文征明有生息相通之处 。
明 陈栝《写生游戏图卷》
当春风吹拂大地 ， 花鸟虫鱼都变得极其活跃 ， 这在明代陈栝《写生游戏图卷》中可一览无余 。 此设色画卷中 ， 从右至左绘牡丹、兰花、玉兰、桃花、荷花、水仙等花卉九种 ， 花间穿插飞燕、蝴蝶、鱼虾、鸳鸯等 ， 花卉没骨 ， 双钩兼用 ， 飞鸟以意写之 ， 生动活泼 ， 颇富野趣 。 陈栝画风学其父陈淳而琐碎过之 ， 个性颇近 ， 饮酒放诞 ， 行笔放浪而多见意趣 ， 融诗意于绘画之中 ， 颇有五代徐熙、黄筌遗风 。
如前所述 ， “春分”是一个“分水岭” 。 书法到了清代 ， 有了碑帖的划分 。 这在春分节气的系列书法作品中 ， 也是立分轩轾 。 对比来看 ， 碑学“略占上风” ， 广义上包括汉碑、魏碑和唐碑 ， 狭义上主要是魏碑 。

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