这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在 。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静 。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿 。
三、四句写远景 。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠 。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺 。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火 。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓 。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意 。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象 。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界 。
“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰 。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感 。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安 。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的 。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂 。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀 。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼 。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来 。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为 。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起 。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超 。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美 。

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