感谢邀请！
词是唐代开元以后新兴的一种文学体裁，是配合燕乐而歌唱的曲子词 。最初创始于民间，如《敦煌曲子词集》辑录所示；自中唐以后，时人刘禹锡、白居易等人，亦按拍填词，晚唐的温庭筠，更是身体力行，大力创作（其词传世的有七十余首），将词的艺术风格进一步提高 。他也因此成为新兴的文学体裁一一词一一的奠基人 。
【五代十国，从诗向词过渡的年代里，文人是如何直抒胸臆的呢？】五代十国，王侯割据，战乱频仍，但作为富有生命力的新兴词体，仍在政权相对稳定的西蜀、南唐滋生,成长起来 。我们知道，曲子词集《花间集》十卷是五代后蜀赵崇祚所辑，它就是选录晚唐、五代曲子词的第一部总集 。
从晚唐至五代十国，从诗到词的过渡，文人是如何直抒胸臆的呢？笔者试举几例略加以说明 。
从《花间集》十八位作者中选取一二，先看牛峤的《望江怨》:
东风急 。惜别花时手频执 。罗帷愁独入 。马嘶残雨春芜湿 。倚门立 。寄语薄情郎，粉香和泪泣 。
这是一首描写女子送别情郎的小词 。起首两句点出春天花季之时情人惜别的依恋之情 。“罗帷愁独入”，即说别后将会是孤寂了 。而“马嘶残雨春芜湿”，七字数景，残雨之中，春芜沾湿，征马嘶鸣，行人将发，寓情借景笔力横陈，别意凄凉 。有一种“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的韵致 。下三句写不忍分离而又不能不离的缠绵之情一一依门立望，怅然忽失，辗转无依，在悱恻之中，心语别我而去的“薄情郎”（不忍而去，不得不去，去而心痛，痛而转嗔的一种复杂微妙的思情别绪的泄情之谓），知否，知否？绿肥红瘦之中，女主人公已是泪眼婆娑，香粉和泪而零了呢？由此而言，这三句，笔力风劲，怨气暗转，转而愈深，深而至痛！
再看毛文锡的《醉花间》:
休相问 。怕相问 。相问还添恨 。春水满塘生，鸂鶒还相趁 。昨夜雨霏霏，临明寒一阵 。偏忆戍楼，久绝边庭信 。
这显然是写一女子思念羁远戍边者 。首三句一波三折，波波相激，虽不言为何事而恨，却点出了“添恨” 。“春水”二句借景语寓离情，鸂鶒可以雄雌相谐，而人却只得天各一方 。诚如王国维言“一切景语皆情语”是也 。“昨夜”二句写思妇孤寂情形，霏雨连夜，夜阑人寂，雨助心凉，好不凄楚 。末二句写出怀人:银河天堑，关山万里，人无以谋面 。而今，连所盼的书信也久久盼不到了 。语言平淡真切，轻盈清净，深沉力宕 。
五代十国的词作，是否都是些如后人评谓的“侧艳”之词呢？答案是否定的 。笔者再试举一例，牛峤的《定西番》:
紫塞月明千里，金甲冷，成楼寒 。梦长安 。乡思望中天阔 。漏残星亦残 。画角数声呜咽 。雪漫漫 。
在这遥远的边关，千里皓月，宵寒浸骨，那守边戍楼的将士，此刻，最思念家乡、家乡的亲人 。夜阑星疏，画角声咽，大雪漫天 。数语小词，写得凄凉孤寂，悲壮辽阔，荡气回肠，让人很容易联想到唐边塞诗人卢纶的《塞下曲》“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”来；想起北宋诗词大家范仲淹之《渔家傲.秋思》中“四面边声连角起，千嶂里，长烟落月孤城闭 。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪 。”来了 。
由上述数例可以得出结论，五代十国，从诗向词过渡的年代里，绝大多数的作者在曲词创作上，都是态度率真，称心而言，依兴完成的；是不装门面，不摆虚招，由衷而言，我口说我心，我手写我口的；是不客气，无假话，白描直赋，率真而为的 。她富有清新之感，绝无后来宋词（尤其是南宋词，像辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》史达祖《瑞鹤仙.风怀》之结尾四字“尚能饭否”、“又成瘦损”，其四字的声调必须是仄、平、去、上）中晦涩、雕琢、矫揉造作之弊 。

• 从娃哈哈「AD钙」牙膏看跨界美妆的三种玩法
• 飞艇是干嘛的 飞艇 材料
• 三亚风水不好的地方 三亚哪里风水最好
• 古代有哪些诗词名句存在争议？
• 苹果手机来电闪光灯从哪里设置 苹果的闪光灯在哪里设置来电显示
• 财务管理专业就业方向 毕业后可从事什么工作
• 从许可馨和鲍玉明事件中，我们得到什么教训？
• 婴幼儿营养不良怎么办 宝宝营养不良怎么补
• 古人能写出这么好的诗词，现在却没有太多流传千古的名句，是因为文言文的没落吗？
• 为什么现在有大量人脸照片被出售？这些人脸照片从哪来的？