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范仲淹用这个典故作内心世界的自我剖白 ， 深刻地表现了他守土抗敌的英雄气概和为国立功的豪情壮志 。 词的意蕴也因此显得更为沉雄深厚 。
当诗人在纷乱的思绪中 ， 誓志守土时 ， 忽听羌管悠悠之声 ， 继而又见满地寒霜之色 ， 思潮又涌上心来 ， 于是连写了下片的最后三句:
羌管悠悠霜满地 。 人不寐 ， 将军白发征夫泪 。
这几句 ， 格调苍凉 ， 气韵悲壮 。 句中的“羌管” ， 指羌族地区所产的一种笛子 ， 声音凄清而悠扬 。 “霜满地”三字 ， 可以是写实景,指寒霜满地,夜已很深 ， 也可能融含李白《静夜思》:“床前明月光 ， 疑是地上霜 。 举头望明月 ， 低头思故乡”诗中的意境 ， 表现出一种精神状态 。
羌笛的凄清悠扬之声 ， 霜月的洁白清冷之色 ， 都给人以凄凉悲苦之感 。 所以在古代诗词中 ， 笛声、霜色常是勾动乡思、愁绪的 。 如李益《夜上受降城闻笛》云:“回乐峰前沙似雪 ， 受降城下月如霜 。 不知何处吹芦管 ， 一夜征人尽望乡 。 ”再如杨巨源的“夜月降羌笛 ， 秋风老将心”、谢能的“此地秋堪悲 ， 霜前作意还” 。 类似的例子还可以举出很多 。 范仲淹这首词中所写的“羌管悠悠霜满地” ， 在艺术上的渲染、烘托作用与上述唐诗中的一些例子是相同的 。
在下片最后的三句中 ， “羌管悠悠”写所闻 ， “霜满地”写所见 ， “将军白发征夫泪”写所思 。 中间以“人不寐”三字前后贯穿 ， 融合成片 。 这三句的熨贴细密之处 ， 是先闻笛声 ， 次见霜色 ， 因而思绪联翩 ， 夜不成寐 ， 末了以“将军白发征夫泪”作为“秋思”的最后收结 ， 思想脉络和结构层次都很清楚 。

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对于词的结句“将军白发征夫泪” ， 历来受到推重 。 如彭孙谲的《金粟词话》就曾作过“苍凉悲壮 ， 慷慨生哀”的评语 。 句中的“将军” ， 指的就是诗人自己,当时约五十二、三岁 。 艰难困苦的岁月使他过早地衰老 ， 成了白发苍苍的老翁 。
诗人用“将军白发”四个字描绘自己的形象 ， 心情是悲凉而沉重的 ， 饱含着对功业未成而未老先衰的无限感叹 。 可以说在思想感情上基本上是健康的 。 更可贵的是 ， 诗人在艰难的岁月里 ， 所关切的不仅仅是他自己 ， 还深切同情着士兵的痛苦 ， 想到了守边征夫的泪痕 。 “征夫泪”三字 ， 具有很强的概括力 ， 透过它 ， 充分地显现了戍边士卒含辛茹苦的生活情景 。
总括起来 ， 《渔家傲》这首词 ， 通篇以“秋思”为主线 ， 在“塞下秋来”的特定环境中 ， 成功地抒发了强烈而又深沉的家国之思 ， 浓重乡思 ， 兼而有之 ， 构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪 。 这种情绪主要是通过全词景物的描写 ， 气氛的渲染 ， 婉曲地传达出来 。
纵观全词 ， 意境开阔苍凉 ， 形象生动鲜明 ， 反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景 ， 表达了作者自己和戍边将士们的内心感情 ， 读起来真切感人 。 它不但在范仲淹仅存的五首词中占有重要地位 ， 而且在宋人词中也是传诵千古的名作之一 。 词中所表现出的慷慨悲壮的风格 ， 对于转变五代绮靡词风 ， 开启宋代豪放词派都具有一定的积极作用 。

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