【利利安 加利安】从巴比松到印象派再到野兽派、立体主义及之后的种种艺术流派，19世纪的巴黎成为了世界艺术的中心 。尽管如此，艺术的发展始终是多元的，虽然用学院派和印象派两条路线可以更好地理解19世纪艺术的发展，但这并不意味着所有的艺术家非此即彼，很多艺术家都是在两条路线中游走，其界限也并不泾渭分明 。比如马奈既有在艺术沙龙中获得盛赞的作品，也有为沙龙所不容却被印象派奉为圭臬的作品 。其它的艺术家受到多种艺术风格的影响，改变自己的创作风格的情况就更为普遍 。
诺曼底为所有的艺术家提供了这样一个舞台，来自法国各地乃至欧洲各地的艺术家聚集于此，用各具特色的艺术创作将诺曼底描绘成了流光溢彩的梦幻世界，也使得诺曼底的艺术人文底蕴愈发丰厚，为后人留下数不尽的精神财富 。
于勒·诺埃尔是法国的风景和海景画家 。这幅作品极具动态效果，两艘渔船竭力在海中掀起的巨浪中保持平稳 。画家很好地捕捉到了这种色彩关系和微妙的天色变化，呈现了一副变幻莫测的海港景色 。
这幅作品描绘了村庄入口的幽静场景 。天气晴朗，通往密林的小路上，阳光斑驳的痕迹、村民们亲切的交谈，都被画家细致地观察到了 。在光与影的明暗对比中有着丰富的层次效果，空间纵深感呼之欲出 。
阿龙热深受巴比松画派的影响，擅长炭笔画的创造，为大批书籍绘制插图 。


这幅作品中，阿龙热描绘了一对在河边钓鱼的夫妇 。他们正坐在一片水草丰富的河滩上，周围有数棵杂树，枝叶细碎，呈现出一片枫丹白露式的森林景观 。
欧仁·加利安·拉卢是法国印象派画家 。他早期热衷于刻画“美丽时代”的巴黎市井风光，后期专门描绘诺曼底地区附近的海滨景色 。这幅作品中，拉卢同时描绘了一艘大型三桅船和一艘小型的普通帆船 。两者有着很大的对比之感，表现了现代工业化和传统手工业对立的矛盾感 。
《维勒维尔打鱼归来》夏尔·莫赞约1862年 布面油画


莫赞出生于音乐世家，他擅长创作风景画和海景石版画 。1824-1861年，莫赞多次参与巴黎沙龙展，与欧仁·伊萨贝等人是最早描绘诺曼底海景和港口风光的印象派画家 。


《维勒维尔打鱼归来》中可以看出莫赞的艺术趣味和过人的表现力 。该画作描绘了捕鱼场景，远处还有诺曼底典型的白色山崖，阳光从乌云的缝隙中投下，增加了强烈的喜剧效果 。
艺术没有国界，巴黎逐渐成为世界艺术的中心，原因有法国自文艺复兴以来深厚的文化积淀，也有两任法国国王弗朗索瓦一世和路易十四对于艺术的狂热，前者因为和达芬奇的渊源为人津津乐道，后者因为卢浮宫的奢华与收藏使得巴黎成为了时尚之都 。此外还有一个原因，就是欧洲各地的艺术家源源不断的前往巴黎追求他们自己的艺术梦想 。


在巴黎，不仅可以见到数不尽的艺术瑰宝，还可以在咖啡馆偶遇那些充满传奇色彩的艺术家，同时，在巴黎的成功，也意味着作品得到了最高层面的艺术认同 。这些聚集在巴黎的艺术家正如本展开头所讲述的那样，追寻着前辈艺术家的脚步，从巴黎到诺曼底，丰富的文化资源和浑然天成的自然美景滋养着每一颗艺术的心灵，激发出不尽的创造力和灵感，让更多充满激情和热爱的作品呈现在世人面前，共同汇聚成一个永恒的诺曼底 。

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