注意到没 ， 为何猫和老鼠的形象总在不断改变？
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除去最知名的约瑟夫·巴伯拉 / 威廉·汉纳的版本 ， 猫和老鼠最让人惊诧的两个版本分别是基恩戴彻以及查克的版本 。
从1941年开始 ， 猫和老鼠的形象就经历了多次改版 ， 每次改版背后操刀 ， 艺术家或动画家们都给予了磅礴的野心 。
形象改变之间 ， 埋藏着艺术作者与商业之间的协调 ， 偷偷藏着他们对艺术的亲笔信 ， 这些甚至会令他们遭受非议 。
1961年 ， 米高梅公司将猫和老鼠动画业务外包给捷克动画制作者基恩戴彻 。然而 ， 却导致史上最大的风评下滑 。
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基恩戴彻版本可以说是童年阴影 ， 他将优美诙谐的童话故事 ， 风格篡改至瘆人恐怖的成人动画 。
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基恩戴彻遇到的难题有俩个 。一个是没钱 。一个是自我太强烈的风格 。
捷克拥有小鼹鼠 ， 那基恩戴彻把小鼹鼠的风格发挥出来了 ， 猫和老鼠跑到了野外 ， 漆黑轮船、月下古堡、神秘的空间站 ， 逃脱时空限制的同时 ， 主题和内核也面临失控 。
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在短片《猫狗互换》中 ， 邪恶的博士一度出现 ， 在化学仪器前张牙舞爪 ， 而底下的爪牙便是小老鼠杰瑞 。
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它成功将猫与狗的灵魂对调 ， 当汤姆猫求杰瑞放过自己时 ， 杰瑞一言不发 ， 怒目圆睁 ， 最后自己张大嘴巴 ， 发出狗的叫声 。
汤姆这才明白 ， 原来杰瑞也已经丢失了自我的意识 。除了剧情的成人化 ， 诡异的音乐也成为“最大帮凶” 。
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戴彻本人也在思索 ， “我很痛苦地意识到 ， 我遭到了大多数批评家和硬核粉丝的严厉对待 ， 我是第一个续作的动画师 ， 我站在火坑中 。”同样 ， 这些作品也很少进入观众的视野中 。
在最争议的版本过后 ， 戴彻被炒 ， 兔八哥之父查克接过重任 。
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但这一棒仍旧走的踉跄 ， 汤姆和杰瑞拥有了前作未能企及的高人性化 。既然像人 ， 那吃与被吃 ， 就不是简单的打闹 ， 而是一件恐怖的事情 。
从打打闹闹 ， 摇身成为真正的捕食者 ， 挖空心思地去吃老鼠 ， 老鼠则逃命狂奔 ， 吃与被吃的童话故事 ， 成功跻身于童年阴影行列 。
除了作者性 ， 《猫和老鼠》也被打下了深深的时代烙印：
大萧条时期、二次世界大战、布雷顿森林体系解体、阿波罗登月、古巴危机、越南战争和美苏冷战等诸多重大历史事件纷呈毕至 ， 融汇其中 。
《休战伤害》是在影射二战后瓜分德国柏林的含义 ， 汤姆 ， 杰瑞 ， 史派克 ， 将一块肉从盟友最终变为解除盟约 ， 重新对立的故事 。
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