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众所周知， 苏轼是豪放词派的开山鼻祖兼代表人物， 他一改宋词莺莺燕燕、儿女情长的风格， 开豪放词风之先河， 另辟蹊径， 登顶巅峰 。 岂不知， 东坡虽长于豪放， 亦擅婉约， 《蝶恋花·春景》便是苏轼的婉约代表作， 清人王士祯评价， 其在婉约派中的地位与柳永词不相上下 。
《蝶恋花·春景》：
花褪残红青杏小 。 燕子飞时， 绿水人家绕 。 枝上柳绵吹又少 。 天涯何处无芳草 。
墙里秋千墙外道 。 墙外行人， 墙里佳人笑 。 笑渐不闻声渐悄 。 多情却被无情恼 。
（注：“燕子飞时”又作“燕子来时” 。 ）

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苏轼的伟大在于， 总能在伤感中发现美好 。 “花褪残红青杏小”， 春日遇花谢， 凡人眼中这本是伤感之景， 苏轼偏偏能跳出固有思维看到伤感背后的美好——残花掩盖之下， 结出小小的青杏， 何尝不是另一番风景？
“燕子飞时， 绿水人家绕”， 这哪是诗词， 俨然就是一副风景画 。 “枝上柳绵吹又少 。 天涯何处无芳草”， 又一处伤感背后的美好：常人看到的是柳絮飘零， 苏轼看到的却是无数新生命的诞生， 天涯海角， 芳草连天 。

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上阕虽好， 笔者却认为《蝶恋花》的绝妙之笔在下阕， 如果说上阕是一幅风景画， 那么下阕就是一幕电影， 其中连续采用了四个蒙太奇手法（源自法语Montage， 意为转场剪辑 ）：虚拟镜头从墙里的秋千转到墙外的小路， 又从墙外的行人转回到墙里的佳人笑， 有物有人， 有画面有声音， 那道墙既是世俗的阻隔， 也是词人幻想的大门 。
最后两句则把整首词提升了一个思想高度， “笑渐不闻声渐悄 。 多情却被无情恼”， 墙外的行人还处在美好的幻想里， 墙内的笑声却逐渐消失了， 墙外行人纵然多情， 怎奈墙内佳人却无情 。

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苏轼的这首《蝶恋花》， 歌颂春色， 歌颂青春， 歌颂爱情， 最终只得了个“多情却被无情恼”的结果 。 后世学者分析认为， “笑渐不闻声渐悄”之前苏轼其实略去了一个细节 。 为什么墙内的声音突然消失了？那是因为墙外的行人被“佳人笑”吸引， 情到深处， 爬上了墙头窥探， 少女被这突如其来的陌生人惊吓到， 于是跑掉了 。
显然， 少女误解了行人， 把单纯的欣赏错当成肮脏的亵渎， 这才是《蝶恋花》的真正主题 。 何止是少女， 何止是爱情， 苏轼的整个人生都处在被误解中， 即便几百年过去了， 这种误解仍在继续 。

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清朝著名文学家王闿运在评价苏轼的《蝶恋花》时说：“此则逸思， 非文人所宜也 。 ”何为“逸思”？不正经也！王闿运认为苏轼墙外偷听少女笑的行为， 已经有损雅正之风， 把“逸思”写进词作里， 更是“非文人所宜” 。
【解读苏轼蝶恋花花 蝶恋花苏轼诗歌鉴赏】必须强调的是， 王闿运是以开明著称的文人， 并非腐朽守旧之辈 。 开明的王闿运尚且如此误解苏轼， 更何况千千万万的普通人？又有谁人知道， 苏轼只是热爱自然， 热爱青春， 向往单纯的美好 。 苏轼借此影射的是更深层的误解 。 误解苏轼的不只有少女， 还有天下人， 他因误解错过的不只有爱情， 还有仕途和本该更加精彩的人生 。

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