立体形态仿生
家具中的立体形态仿生是在不打破生物本身结构的基础上，对生物形态进行简化，归纳总结出主要特征，适当进行夸张或主观创作，创造出新的具有设计感的家具产品，其主要为立体表现形式 。
这种从生物原型到立体产品形态的转变，能给人最直观的美的感受，立体形态的仿生比平面形态仿生更加具有感染性，更能唤起人类对自然的亲近之情 。
明代家具的立体形态仿生主要应用于家具的主体部分以及家具的结构装饰性部位上，通常采用局部仿生的设计手法，在整体形态中穿插仿生造型 。
立体形态仿生设计的家具例子常用于有腿足的家具设计 。
马蹄腿
著名的腿部形状有马蹄腿 。桌腿末端的形状像仿生于马蹄向内滚动的态势，四条腿足整齐划一，腿的形态由粗到细，有马儿向外跳出之势 。
紫檀嵌楠木面打洼马蹄腿长方桌
结构形态仿生
装饰造型在明式家具中一大特征是有节制的结构化装饰，繁简相宜的装饰多出现在局部构件中，在追求结构与装饰合理兼容的过程中，家具表面的纹样装饰和漆饰被逐步取代 。
在明式文人家具中结构化装饰采用抽象和喻象的仿生手法，删繁去奢，物尽其用，既起到装饰美化作用，在结构上也起着支撑、加固作用 。
明式文人家具以满足精神愉悦为主，是文人精神的写照，所以其功能欲望是相一致的 。
明式家具结构沿用了木构架建筑的梁柱结构，利用牙子、霸王撑等构件贯穿于结构之中，形成优美立体轮廓的同时又符合力学原理 。
它将仿生设计运用到家具结构之中，实现了结构化装饰与仿生形态交织运用 。
灯挂椅的搭脑
就如灯挂椅的搭脑后挑似美人肩，整体由下向上略呈收势犹如人站立一般，靠背的“S”形曲线依据人体坐下时后背曲线而定，既通过形态仿生满足了功能要求又同时表达出文人随遇而安、顺其自然的生活态度 。
S形面板的圆弧转折结构功能与装饰兼顾，靠背的通气口既满足功能的需要又富有装饰性，整体充满了雕塑美感 。
束腰
束腰结构广泛应用于家具面板与支撑框架之间，既使外形富有变化又增强了构件之间的牢固度 。
它来源于须弥座，所以也有避邪和吉祥的寓意 。
卡子花
卡子花是一种图案化的矮佬，常被雕刻成花卉、云头、卷草等图案，既起到了加固作用又不失装饰性 。
明 黄花梨草龙纹券口玫瑰椅
清 红木如意云纹卡子花方桌
在明代晚期才子文化的背景下，家具成为了一种折射人生情怀的载体，随着硬木加工技术更加成熟，可加工更复杂的结构化装饰件，仿生设计理念得到了进一步完善 。
明 仇英《梧竹草堂图》
不同的是，造型语言以雕刻装饰为主，概括的线条描绘出的梅、兰、竹、菊给人无尽的遐想，简而精 。
而结构化装饰属于家具的结构部件，面板、牙板、桌腿组成简单的画案，物尽其用 。两种形态仿生方式相互呼应，使家具产生均衡稳定、错落有致的美学效果 。

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