对于曹知白的《群峰雪霁图》，方闻在《王翚·画之双翼》中作了如下比较：“台北故宫所藏的曹知白《群山雪霁图》上，有黄公望1350年题的跋，该图中景拓宽的山峦沿着一个连续退缩的地面斜向后方伸入空间；曹的空间处理确实很接近黄公望在《富春山居图》上的做法 。”而陆心源在《穰梨馆过眼续录》卷四著录了“曹云西山水轴”画家的自题：“余既爱其画，兼爱其诗，归而摹之 。”曹知白明确地说，他喜爱黄公望的画与诗，故极力追摹之 。此画著录于张葱玉《木雁斋书画鉴赏笔记》：


纸本 。高一二九.七公分，宽五六.四公分 。水墨 。画崇楼水阁，下抚寒溪，屋后坡上小亭翼然，枯林松树点缀于山冈之间，其冈愈上愈高大，层次井然，最后则远峰巍然，积雪皑皑，流泉屋宇点缀得宜，左下一坡上有乔松两三株，蟹爪树两株 。其款小行楷书二行，即书于坡上，图名四字，则书于右上角 。按此图大痴题，知为云西晚年之笔 。今世所传云西之画，笔墨构图皆无出此上者，宜命为第一 。

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芦荟庵外观


张葱玉描绘了该画的构图，认为这幅画作乃是曹知白晚年手笔，并且是流传后世的曹知白画作中最高水准者 。而高居翰在《隔江山色》中则重点讲述了曹知白所绘《双松图》，文中首先描绘了此幅画作的构图及寓意：“在曹知白的画中，在长松的上方与下方有些疏枝枯木，枝干错综交缠，墨色与前排长松轻重有别，清清楚楚地安排在后方浅浅的空间中，好像一张网，前方笔墨浓重的松木在这种背景映衬之下，笔直的树干益发鲜明 。松树所代表的象征意义再明显不过了，至少对中国人而言是如此；松树高高地矗立，像是刚毅不屈的君子，俯视着下方一到冬天便落叶飘飘的草木 。”


而后高居翰又评价该图无一败笔：“当然这种题材一般都有这种含义；但是也时常因为画家异想天开的更动，或工巧俗丽的露骨表现，而糟踢了原本的韵味 。曹知白这幅画完全没有这些缺点；画中的松树平实谦和、浑然天成，正是这种《寒林图》的精神 。曹知白的用笔几乎不带任何习气；柔畅而机敏，很能捉住松树的形貌 。枝桠编排的样式虽然一再重复，却也烘托出了全画有条不紊的结构，但是绝非刻意突显，所以并没有抵消枝桠自然纠缠的姿态 。”

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隔铁栅栏门探望


通过这幅画，高居翰对曹知白的绘画心理有如下解读：“后来有些学李成的画家，若以‘人如其画’的观点来看，必定可以戴上一个装腔作势的帽子 。曹知白则不然，他始终忠于这种风格原始的旨趣，以非常严肃的态度处理题材，对笔下的一景一物都有一份同情心，甚至是一种悲悯的情怀 。画中扣人心弦的不是画家展露的精彩笔墨表现，而是这些树木苔痕点点、平实无华的风姿 。”


然而张卉在《对师法李、郭派画家的认识——以曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿等画家为例》一文中则称：“曹知白山水画有两种风格，早期和晚期画风不同，有改变 。早期画作学李成、郭熙之法，笔墨略显粗实腴润 。晚期作品虽然有李成、郭熙之意，但已经不明显，用笔用墨细淡干枯，疏落简洁而苍秀 。”

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曹知白《雪山图轴》故宫博物院藏


之后，张卉在文中举出了曹知白所绘《雪山图》，认为该图是作者的早期作品 。对于该画的笔法，张卉认为：“这幅画的画风很明显是学习郭熙之法，山石的画法是先用浓墨勾勒外形轮廓，然后再加淡墨皴 。山坡是横皴笔法，这种笔法在郭熙的《幽谷图》中出现过，很相似，可见曹知白画山坡的笔法来源于郭熙之法 。树的画法和关仝、郭熙之法都有相似之处，树干双钩，小枝多，没有大枝，用淡墨皴 。这幅画前景空旷，借地为雪，远景深邃，远山线条淡，就勾一线，留大量空白，天空颜色也很淡，用淡墨烘染 。”

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