你或许会以为数字电影的“长生不老”特性可以避免类似悲剧的发生 ， 但专家的看法恰恰相反 。简·克里斯托弗·霍拉克（Jan-Christopher Horak）是加州大学洛杉矶分校电影电视档案馆的负责人 ， 该机构是全球最大的一家影视档案库 。“简单说吧 ， 问题在于 ， 根本就没有用于数字文件保护的介质 ， ”他这样解释 ， “没有任何物理介质 ， 可以让你像存别的东西那样 ， 将数字信息随手存储进去并长久保存 。”
简单来说 ， 硬盘不是长效存储设备 。实验表明：在适当的温度和湿度下 ， 聚酯和化学胶片可以保存“至少400-500年” 。霍拉克曾告诉笔者：“我们可以制作一张备份负片 ， 将它存放在仓库中 。只要仓库不断电 ， 那卷胶片在我们死后很久仍会毫发无损 。”
相比之下 ， 数字文档将面临两个问题 。首先是物理设备的可贮藏性 。其次 ， 每隔约18个月 ， 就需要用新的文件格式替换掉之前的版本；在这种持续的升级循环影响下 ， 存档人员就会陷入希绪弗斯式的永无止境的循环更新中 。
霍拉克说 ， 他所在的档案馆五年前曾收藏过鲍威尔（Powell）与皮斯伯格（Pressburger）主演的《红菱艳》（The Red Shoes,1948） 。他们曾向英国电影学会（BFI）借来一张原版特艺黑白底片 ， 并花大力气进行了清垢处理 。他们做了新的拷贝 ， 既有胶片版也有数字LTO3格式的备份 。然而 ， 备份刚刚完成 ， LTO3格式就被LTO4取代了 ， 后来又升级到LTO5 。“我们又要升级到LTO6了 ， ”霍拉克深吸一口气说道 ， “这些数据磁带不支持反向兼容 。因此如果错过了格式转换时机 ， 我们就再也无法对这些信息进行转制了 。”
他提到 ， 每次格式升级的费用都高达10000-20000美元/部 。目前该馆有大约350000部电影与电视节目 ， 仅一次文件类型转换的费用就达到约35亿美元 。
此外 ， 在过去的五年间 ， 数字扫描技术取得了长足的进步 ， 已经能从模拟底片中捕捉到更为精细的细节内容 。《红菱艳》这个项目一度要从头做起 。这可不是小动作：将一张模拟底片数字化 ， 费用是50000美元 。

文章插图
配图：皮克斯动画电影《玩具总动员2》
有惊无险：影片数字文件惨遭误删 ， 《玩具总动员2》侥幸得脱
数字格式影片也会遭损毁 。《玩具总动员2》就曾面临遗失的危险 ， 当时有人启动了一组计算机命令 ， 开始急速删除该片的母版拷贝 。这也是为什么电影公司还会为其影片制作模拟胶片备份 ， 即使那些完全用数字技术拍摄、不会用35mm胶片机放映的影片也是如此 。
对于数字时代的到来 ， 首先从公众视野中大量消失的 ， 恰是那些老旧的、奇货可居的影片 。“有许多影片掌握在版权方手里 ， 他们不愿意为转制数字版投资 ， ”霍拉克说 ， “除非他们愿意 ， 否则这些影片永远不会得以流通 。”
这不是说数字电影没有支持者 。在克里斯托弗·肯尼利（Christopher Kenneally）和基努·里维斯（Keanu Reeves）执导的纪录片《阴阳相成》（Side by Side ， 2012）中 ， 除了诺兰之外 ， 所有的受访者都表示数字放映的效果比35mm胶片好得多 。

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