其实外行观众不见得能分辨出最新数字摄影机和35mm胶片摄影机所生成的影像在色调和质感方面的差异 。为人诟病的早期数码摄影机的视觉性能已经成为历史 。但业内人士仍会说 , 片场所用拍摄工具将直接影响成片的最终效果 。
比如 , 许多导演更偏爱数字摄影机的灵活方便 。丹尼·博伊尔(Danny Boyle)的摄影指导安东尼·多德·曼托(Anthony Dod Mantle)曾因《贫民窟的百万富翁》获得奥斯卡最佳摄影奖 , 这也是数字电影首次获此殊荣 。他不愿扛着笨重的35mm胶片摄影机穿行在曲折狭窄的孟买贫民窟 , 反而选择了轻量级的数字摄影设备 。
而在漫威公司耗资近2亿2千万美元的《复仇者联盟》(The Avengers , 2012)中 , 一些片段则使用佳能EOS7D进行拍摄 , 这款单反相机盈手可握 , 售价只要900英镑 。本片的摄影西姆斯·麦克加维(Seamus Mcgarvey)说 , 它能拍摄捕捉“动作场景中极具带入感和复杂性的景象 。”采用数码拍摄也方便导演直接回看已拍内容 , 以及那些需要补拍的无效镜头 。这在某种程度上节省了摄影费用 。
但是 , 摄影师这行有句俗语——“先拍再拜” , 用来指称“廉价”的数字技术所带来的过度拍摄问题 。有人认为 , 数字摄影机会助长拍片现场的非专业性 。既然拍十到二十条并不会多花费多少 , 那为什么还要执着于在第一条的时候就拍到完美呢?相比之下 , 胶片摄影机一转动 , 便是哗哗花钱的声音 。
但是拍电影并不是一件可以随心所欲的事 。正如一位好莱坞后期制作专家告诉我的那样:“就算你每五秒钟改变一次主意 , 你也未必会拍出更好的效果 。”
要想在数字革命中生存下来必须快速应对各种变化 。任何公司都没有特艺集团(Technicolor)更了解这个道理 , 这家经历百年风雨的法国电影公司 , 是好莱坞的一个传奇 。它的旧金山新总部——一栋6层、金光闪烁的巨无霸——矗立在好莱坞这片神圣土地之上:这里是历史悠久的日落高尔影城片场所在地 , 它被电影大亨哈瑞·科恩(Harry Cohn)从昔日的柑橘园 , 变成了现在哥伦比亚电影公司的老家 。这里是好莱坞的发源地 。如今 , 它看起来更像是硅谷这样的高科技园区 。
这里有代客停车位 , 在大厅里有一座1939年奥斯卡颁给特艺三色处理技术的奖杯 , 《绿野仙踪》(The Wizard of Oz)和《飘》(Gone With the Wind)便是用这项技术摄制的 。一张标牌列出了去年特艺参与的影片清单 , 其中有23部影片角逐奥斯卡 。这里弥漫着悠久的好莱坞气息 , 却跳动着数字化的节奏 。特艺公司在年初关闭了最后一座胶片实验室 。公司雇员们对陪伴过他们的成桶的化学品满怀柔情 , 他们说自己很怀念那股味道 。
特艺公司在数字后期制作和视觉特效设备方面的投入超过2亿美元 , 包括9部数字扫描设备 , 每台都价值100多万美元 , 而它们只是特艺“数码中间片”处理技术的一部分 。它允许影片在数字设备上进行色彩校正和剪辑 , 而无需在老式的胶片实验室中处理 。这样更节省开支 , 也更高效 。公司数字产品部主任蒂姆·萨诺夫(Tim Sarnoff)是一位性格开朗、充满激情的现实主义者 , 他这样说道 ,
“做这行你得实际点——要与时俱进 , 满足客户所需 , ”他说 , “这个行业没有多愁善感的余地 。”不过 , 和特艺集团的其他员工一样 , 萨诺夫似乎也对胶片痴情不已 。“胶片中有一种有机特质 , ”他对我说 , “胶片的质感极其随机 , 数字电影很难有那种随意感 , 它太完美了 。”
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