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五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）
“琉璃堂”雅集故事 。事见南宋刘克庄《后村诗话新集》及南宋韩淲《录王昌龄诗》等对“琉璃堂”诗会的记述 。即唐代开元（713—741）时期 ， 诗人王昌龄在担任江宁（今属江苏南京）县丞时 ， 筑造琉璃堂 ， 邀请岑参兄弟 ， 刘窅（音咬）虚等文人赋诗会文的雅集 。此画人物形象清隽生动 ， 气质高贵 ， 情态逼真 。画面布景简练 ， 只以疎秀的松石、蒲草衬托文士们高洁的品格 。画家以独特的“战笔描”勾写人物衣纹 ， 笔法精劲流利 ， 赋色轻淡 ， 格调冲雅 ， 堪称五代人物画之佳作 。

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五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）局部
本幅无作者款印 。原为《石渠宝笈》初编著录《历代名绘》集册中一开 。因本幅左上角宋徽宗题“韩滉文苑图”五字 ， 一直被传为唐代韩滉所作 。经专家比照美国大都会艺术博物馆所藏传为周文矩《琉璃堂人物图》之后代摹本进行考证 ， 确认故宫博物院此图为周氏《琉璃堂人物图》真迹残本 。
周文矩 ， 生卒不详 ， 活跃于南唐时期（937—975） 。建康句容（今江苏句容）人 。后主李煜时期为翰林待诏 。擅画 ， 各科皆能 ， 尤精于人物、仕女 ， 善于描绘繁华富丽的贵族生活场景 ， 并注重对不同身份人物形体、神态的刻画 。周文矩虽承接晚唐周昉而能自出新意 ， 衣纹用笔瘦挺、颤掣 ， 创“战笔描”法是其艺术的典型特色 。

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《听琴图》
展出的《听琴图》是传为北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色工笔画 。
此图绘松下抚琴赏曲的情景 。画面正中一枝苍松 ， 枝叶郁茂 ， 凌霄花攀援而上 ， 树旁翠竹数竿 。松下抚琴人着道袍 ， 轻拢慢捻 ， 另二人坐于下首恭听 ， 一侧身一仰面 ， 神态恭谨 。画上仅用松竹石表示庭院环境 ， 悠扬的琴韵似在松竹间流动 ， 构图凝练平衡 。人物神态刻画细致传神 ， 较好地体现出其心理状态 。
此图旧传为徽宗作 ， 实为其御题画院画家作品 。本幅有御题“瘦金体”书“听琴图”三字及押“天下一人”并钤“御书”印 。图中布景清幽安和 ， 苍松垂萝下 ， 竹影婆娑 ， 香烟袅袅 ， 正中道装微髭 ， 端坐抚琴者即自称“道君皇帝”的赵佶 ， 二位臣子各着绿、绯色长袍侍坐聆听 。人物形象端庄 ， 情态刻画精雅入微 ， 神采若生 。线条以“铁线描”为主 ， 多彩笔复勾 ， 细腻匀整 ， 设色精妍沉稳而富于对比和互衬等变化 ， 代表了北宋末年工笔重彩人物画高超的艺术水平 。幅上有当时权臣蔡京题七绝：“吟徵调商灶下桐 ， 松间疑有入松风 。仰窥低审含情客 ， 似听无弦一弄中 。”诠释了此图所蕴含的君臣相知 ， 上下和谐的画外之意 。
赵佶在位（1100—1126）时亲自主导和参与宫廷画院创作 ， 重视写生 ， 强调画理 ， 使画院创作达到了鼎盛 。传世公认其亲笔作品的均为水墨花鸟画 ， 而旧传其所作《文会图》《摹张萱捣练图》《摹张萱虢国夫人游春图》等均为画院中人手笔 。

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