明代小说传记流行 ， 在大量的文学著作中都记载或反映了明代的酒令文化 ， 其中以兰陵笑笑生的《金瓶梅词话》最具代表性 ， 文中有大量的酒令描写 ， 非常详细 。另外明末西周生的《醒世姻缘传》 ， 沈榜的《宛署杂记》 ， 陆容的《菽园杂记 》 ， 李昌祺的《剪灯余话》 ， 以及冯梦龙凌濛初的《三言两拍》中多有涉及 ， 尤其以雅令颇为盛行 。我们就从中撷取一些酒令趣事 ， 以窥明代酒令文化 。
1、苏乐壶投壶绝技

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明代投壶酒令依然盛行 ， 《五杂组·卷六·人部二》：“投壶视诸戏最为古雅 。今之投壶名最多 ， 有春睡、听琴、倒插、卷帘、雁衔、芦翻、蝴蝶等项 ， 不下三十余种 。惟习之至熟 ， 自可心手相应 。大率急则反 ， 缓则斜 ， 过急则倒 ， 过缓则睡 。又有天壶高八尺余 ， 宾主坐地 ， 上仰投之 。西北士夫 ， 多习此戏 。”
咏叹投壶诗文非常多 ， 诸如元末明初史学家王祎《赵将军歌》有：“月夜投壶翠竹下 ， 风晨垂钓红莲滨” ， 宋禧《留题张德言书舍》有：“雨中春剪韭 ， 饭后夜投壶” ， 高启《送人出镇》有：“如今四海无征战 ， 雅咏投壶乐太平” ， 沈彬《元夜宴集》有：“灯月照中齐引白 ， 笙歌声里重投壶” ， 史鉴《行台燕别歌》：“兴来投壶明月下 ， 有行其觞庆多马”吗 ， 王廷陈《别墅邀宾》：“投壶按鲁鼓 ， 弄笛?胡床” ，  谢缙《次陈景中会友诗韵》：“座上投壶客 ， 应知有祭遵”等等 。
而且明代投壶还出现了名家 。据《宛署杂记·卷二十·都城八绝》记载明代嘉靖年间京城八绝之一“苏乐壶投壶绝”：“苏讳宣 ， 某卫百户 。自幼工投壶 ， 高下左右 ， 手无所不便 。又能以己意创出新奇诡名异法至数十种 ， 皆古所无 。其尤难者 ， 双飞倒卷数折而同入者曰‘卷帘’；三矢并投而分中三孔者曰‘写字’；背身投矢命中不失者曰‘仙人背剑’ 。盖其工巧独得 ， 非人所可及者 。”
2、顶真续麻


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顶真续麻是酒令雅令的一种 ， 顶真和续麻是两种形式 。顶真亦称顶针、联珠、蝉联 ， 要求上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词 。而续麻 ， 就是“接续麻韵”的意思 ， 顶真的变化方式 ， 只需要上句的结尾和下句的开头字词韵脚相同即可 。因为古代汉语音韵中“麻韵”应用最为广泛和普遍 ， 所以用麻韵替代韵脚 ， 简称“续麻” 。
顶真修辞方式起源非常古老 ， 早在先秦时期就有 ， 诸如《诗经·大雅·下武》有：“下武维周 ， 世有哲王 。三后在天 ， 王配于京 。王配于京 ， 世德作求 。永言配命 ， 成王之孚 。成王之孚 ， 下土之式 。永言孝思 ， 孝思维则 。”《木兰诗》有：“归来见天子 ， 天子坐明堂 。” “军书十二卷 ， 卷卷有爷名 。”等 。
《金瓶梅词话》第六十回有描写“顶真”酒令 。西门庆新铺面开张 ， 请客吃酒 。沈姨夫说：“请大舅上席 ， 还行个令儿──或掷骰 ， 或猜枚 ， 或看牌 ， 不拘诗词歌赋、顶真续麻、急口令 ， 说不过来吃酒 。这个庶几均匀 ， 彼此不乱 。”于是吴大舅行酒令：“顺着数去 ， 遇点要个花名 ， 花名下要顶真 ， 不拘诗词歌赋说一句 。说不来 ， 罚一大杯 。”吴大舅先起摇骰子 ， 从一起 ， 说：“一掷一点红 ， 红梅花对白梅花” ， 沈姨夫说道：“二掷并头莲 ， 莲漪戏彩鸳” ， 韩姨夫说：“三掷三春李 ， 李下不整冠”等等 ， 这就是顶真酒令 。

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