《富春山居图》作者黄公望 ， 自称“松雪斋中小学生” 。
王连起认为 ， 赵孟頫对中国绘画的贡献 ， 简单说就是用“省减” ， 改造了山水画两大派——李郭和董巨 。他的名画《水村图》《鹊华秋色图》 ， 改造的是董巨；《双松平远图》《重江叠嶂图》 ， 改造的是李郭 。“改造之后呢 ， 跟董巨、李郭是天壤之别 。”

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《水村图》卷 ， 元 ， 赵孟頫绘 ， 纸本 ， 水墨 ， 纵24.9厘米 ， 横120.5厘米 。本幅有清乾隆皇帝诗题两段 。此图卷作于元大德六年（1302年） ， 赵孟頫时年49岁 ， 这是他最后一幅可靠的纪年作品 。画家借景抒情 ， 表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求 。此图重要之处在于其对元画独特风格的形成产生了较大的影响 ， 由此可见赵孟頫在开创元、明、清文人画潮流中所起的重要作用 。此图卷曾为董其昌所收藏 ， 后收入清内府 。（图文引自故宫博物院官网）
“省减”二字 ， 关联着赵孟頫一个“空前绝后的主张” 。
他在书论上提出过 ， “用笔千古不易” 。而在画论上 ， 他写下过一首极重要的名诗：“石如飞白木如籀 ， 写竹还应八法通 。若也有人能会此 ， 须知书画本来同 。”大意为：画奇石 ， 像书法上的“飞白”皴擦；画枯木 ， 像古篆字的笔触；画墨竹 ， 需通晓楷书“永字八法” 。
这通常被用来说明 ， 他提出了“书画同源” 。
王连起先生的观点更进一步：书画同源指最早的人类创字 ， 赵孟頫这是指书画“同法” ， 和启功先生讲“同核”一样 ， 都是“用笔”的问题 ， “这一点可以说是空前绝后的” 。
“知乎”一条精华帖排在首位的观点是：和西方的塞尚一样 ， 赵孟頫解决了时代的问题 。
那篇帖文的作者认为：绘画到了宋末 ， 像不像没那么重要了 ， 但笔触的美感究竟该往何处去 ， 成为时代的问题；赵孟頫和塞尚面临同样处境 ， 也都从画者的“固定观察视角”跳了出来 ， 打开绘画的时空观——“把不同时间不同视角的画面 ， 按自己的意愿 ， 拼贴在同一个画面中” ， 如赵孟頫的《鹊华秋色图》、塞尚的《邻近圣维克多山小路》 ， 这“重新定义了观看的方式”：以前的画家改变的是绘画的技巧或者风格 ， 而赵孟頫和塞尚“改变的是整个观察的方式” 。
和书法一样 ， 赵孟頫在绘画上 ， 也很“全” 。《元史·赵孟頫列传》说：“其画山水、木石、花竹、人马 ， 尤精致 。”
不同的是 ， 他的书法 ， 争议很大 。
四
纽约大都会博物馆专家何慕文 ， “最想与赵孟頫彻夜长谈” 。
为了与他讨论——作为宋室后代 ， 决定出仕元朝 ， 做出这个选择意味着什么 。
董其昌说 ， 赵孟頫的字 ， “俗态” 。傅山直斥：“薄其为人 ， 痛恶其书浅俗 。”
不过到了晚年 ， 他们又都发生了转变 。傅山说：“秉烛起长叹 ， 奇人想断肠 。赵厮真足异 ， 管婢亦非常 。”董其昌说：“始知吴兴之不可及也 。”赵孟頫是吴兴人 。

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