圆舞曲之父代表作圆舞曲之父是

【圆舞曲之父代表作圆舞曲之父是】

文章插图
老约翰·施特劳斯（1804-1849）

摘要：维也纳是“世界音乐之都”，维也纳人近乎痴迷地钟情音乐世人皆知，喜爱跳舞更是“连上帝都拦不住”，当时随处可见狂欢热舞的爱好音乐舞蹈的乐迷，那些遍布城市和郊区的舞场、酒吧和客栈，甚至咖啡馆和酒吧，就是老约翰音乐活动的舞台，维也纳当时特定的社会环境给了老约翰一个广阔的音乐创作空间。
老约翰任指挥时，用琴弓做指挥棒，站着乐池里，时而指挥，时而拉琴，激情澎湃，才华横溢。舞池中“男人们紧紧地搂着他们的女伴，在欢快热烈的气氛中翩翩起舞。”这是当时维也纳舞场的真实写照，喜爱他的乐迷，把挥舞琴弓指挥乐队的老约翰，称为法国将军拿破仑。
约翰·施特劳斯，原名为约翰·巴普蒂斯特·施特劳斯（Johann Baptist Strauss）（1804-1849），人们习惯称他为约翰·施特劳斯，后来他的儿子约翰·斯特劳斯逐渐成名，于是，介绍这两位圆舞曲大师时，为区分父子，分别称老约翰和小约翰。在维也纳爱乐乐团的新年音乐会的节目单上分别注明一世和二世（Johann Strauss I&II）
老约翰于1804 年3月14日出生在维也纳，祖父是匈牙利人，父亲弗朗茨·博尔基亚斯（Franz Borgias）在匈牙利经营一家小酒馆，后来他们全家迁居到维也纳，成了奥地利人。
老约翰的童年有一段心酸的经历。年幼时家中接二连三发生变故，先是七岁时母亲死去，然后与父亲和再婚的继母一同生活，可是三年后刚到十岁，父亲溺水而亡，只好与继母和再婚的继父一同生活。亲生父母的先后离去，老约翰的性格孤僻偏执，父亲生前会演奏小提琴，而且从小看自己的父亲指挥酒店小乐队，老约翰耳闻目染地受到影响，对小提琴情有独钟，且显得羁傲偏执。十分幸运的是，继母的丈夫戈尔德很喜欢他，送给他一把小提琴做礼物，老约翰视为至宝，一有空闲时间就拉琴，连上课都随身带着，以至于功课受到影响。据说小时候觉得小提琴音色不好，竟用啤酒灌进面板F孔，想让音色柔和一些。一个十岁的孩子，竟然如此痴迷音乐，这是我们很难想象的。后来，他的继母为生计考虑，将他送到一位叫约翰·利希特舍伊德尔（Johann Lichtscheidl）的图书装订商处做学徒，一学就是约三年，在此期间，一有空闲就练习拉琴。
当时音乐家赫尔·波利扬斯基对这孩子痴迷音乐的执著表现很有信心，劝说家人愿意免费为孩子授课教琴。在他的指点下，老约翰掌握了小提琴演奏的基础进阶技法。后来师从维也纳歌剧院提琴手伊格拉茨·冯·惠利继续学习。琴艺的练习和音乐知识的学习是同步的，经过这一阶段勤奋的学习，音乐和琴艺得到长足进步。
1817年老约翰十三岁，开始在维也纳流行小乐队里做流浪乐手，虽然是为生计而拉琴，却开始了舞场乐手生涯。1819年15岁时，加入了维也纳当时著名的舞会乐团，成为迈克尔·帕默乐团的一名小提琴手，在这个乐团又有幸结识了当时颇有名气的约瑟夫·兰纳（Joseph Lanner）（1801-1843），兰纳既是乐队提琴手，也是当时谱写圆舞曲的作曲家，他比老约翰大三岁。受兰纳的邀请，15岁的老约翰到兰纳组织的维也纳圆舞曲小乐队里担任提琴手。后来兰纳曾在宫廷演奏1840年自己创作的《宫廷舞台圆舞曲》，被授予“宫廷乐团团长”，是奥地利著名指挥家和作曲家。
历史的机遇总是偶然发生的。由于与作曲家约瑟夫·兰纳相识，一对年轻人互为音乐知己，从此，改写了奥地利音乐史，老约翰音乐人生也进入了一个新的阶段，他们共同开启了圆舞曲的新时代。约瑟夫·兰纳擅长谱写圆舞曲，在维也纳乐迷中为人知晓，老约翰正是在这个乐队里，除了担任乐手，还兼任舞场小乐队指挥，也因伴奏曲目所需，开始尝试创作谱写圆舞曲。兰纳十分赏识这个天资聪慧的年轻人，经过数年在小乐队的磨砺和圆舞曲创作实践，老约翰的圆舞曲逐渐获得认同和赞誉，创作的圆舞曲作品也多起来。20岁以后，音乐风格逐渐趋于成熟，谱写的圆舞曲和兰纳谱写的圆舞曲，均直接用于当时的舞场小乐队演奏。两人风格尽管不同，兰纳讲求抒情的柔和色彩，老约翰突出旋律的抑扬节律，但两人都深受当时的维也纳乐迷所喜爱，成为维也纳乐迷们知晓谈论的人物，而老约翰作为年轻人也逐渐成为创作圆舞曲的偶像受到人们的崇拜，寄希望于他们能创作出更多新曲。不可否认的是，约瑟夫·兰纳是奥地利圆舞曲的开创者，也是老约翰圆舞曲创作的领路人。

特别声明：本站内容均来自网友提供或互联网，仅供参考，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系，我们将在24小时内删除。

圆舞曲之父代表作 圆舞曲之父是

圆舞曲之父代表作圆舞曲之父是