第二辑写书人，顾名思义，就是涉及到作家写作的过程，作家是如何写作的 。这其中比如我谈到中国作家余华 。其实中国作家余华是我非常喜欢当代作家，但是与很多人不一样的是，我很喜欢的是他的早期作品，我觉得余华是天赋很高的作家，因为他刚出手风格就很成熟，他早期的《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《在细雨中呼喊》《现实一种》《古典爱情》等等，都是先锋小说的代表作，几乎每一篇小说都是一个探索小说的典型文本，让人觉得惊艳 。但是从《活着》开始，我觉得他可能转变了写作策略，因为对小说的先锋探讨已经结束了，他只想写一个好故事，一个具备了历史维度，生活质感，以及具备煽情因素的的好故事 。从这个意义上来说，他是成功转型的作家 。因为据说单是《活着》一本书，现如今每年都还有百万的销量 。但是《活着》之后呢，无论是《兄弟》还是《第七天》，越来越差 。我在文章中说这是作家写作的中年危机，这个说法我觉得还是很形象 。因为中年危机基本都是伴随着成功之后的危机 。这不是他的个案，整个文学史都是这样，比如那些获得诺奖的作家，人们都是有患上了诺奖综合征，在也写不出好作品了 。中国作家莫言也逃不过这个魔咒 。不过前几天重要看到莫言出了新书叫《晚熟的人》，我还没来得及读，不知道莫言能不能逃脱这个成功的魔咒 。我觉得这个问题是很有意思的，因为为什么作家成功之后就很难超越自己了呢，这样一来就给人一种错觉，好像作家不能成功，一旦成功反而会毁了作家一样 。但是这种错觉很显然是不正确的，据我的观察，作家成功之前，好像有那么一股子精神气，就是说在写出成功的作品之前，他内心有一股子气，这种精神气鼓舞着他向前冲锋，一直鞭策着自己，一直向前 。但是一旦成功之后，好像我们常说的，一鼓作气，再而衰，三而竭，这股子气泄了，就再也提不起来了 。
至于第三辑卖书人，就是涉及到出版、销售以及淘书、传播环节等等 。我非常喜欢这一集中写到的故事，因为涉及到出版史，传播史，淘二手书等等 。我有个朋友，家里藏书很多，两个书房，将近两万册的藏书 。每次去他家翻书都会有惊喜，因为他从八十年代就开始买书，而且是有意识地收藏那种买，所以你平时在市面上看不到的那种文学丛书，比如什么人民文学的网格本，文化生活译丛之类，他都是收齐的 。每次看他家的藏书我都认识到一个道理，买书要趁早，趁早还不够，还得要有意识买齐 。我们经常会遇到那种问题，说你买这么多书能读完吗？这个问题其实没有意义，我只知道，很多书如果现在不买，可能以后就买不到了 。读不读暂且不管，感兴趣的书先买了，这样一来，等你想读的时候，你就可以从书架上够得着了 。这才是藏书的意义 。
书之典呢，涉及到是那些已经经过了时间的淘洗，成为经典作家和作品 。这一集中，谈到的都是经典作家，比如我非常喜欢博尔赫斯 。有段时间，我就觉得博尔赫斯的作品代表了整个文学，我对他特别着迷，把他当成一种文学的化身 。后来发现，我其实着迷的是那种百科全书式的的作家，比如看起来什么都懂，学识渊博 。这样的作家给人的感觉太牛逼了，我们会怀疑他是怎么读书的，他读的书如何消化的，消化之后又是如何内化为自己的精神生命的 。这其实也就是意大利小说家卡尔维诺所说的，如何读经典问题？那到底该如何读经典呢，就是不断地重读，重读，再重读 。一个人一生中读几百本书，上千本书都不重要，重要的是，要看他经常重读的是哪些书 。这些书太真正构成了他的思想、文学和精神的底色 。

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