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梅葆玖指导青年演员演戏
戏剧既然是教化 , 就不可能突破主流价值观 。也就是说 , 演员在舞台上、银幕上的根本使命是表达规定的角色而不是表达自己 , 这一点没有变 。他们作为天生一个分裂体的本质没有变 。
现代社会 , 由于社会性质发生了根本变化 , “道统沦微”与戏剧繁荣已经没有必然联系——尽管今天这种局面是不是戏剧繁荣 , 很难定论 。
但是 , 历史上对戏剧反面功能的防御 , 依然是适用的 , 那就是 , 不能被某种特别的私利所劫持 , “以神谋私”“挟神自重”“挟神鬼以令诸侯” 。
流量艺人时代 , 开启的恰恰就是这样一种局面 。来回顾一下《陈道明巩俐你们几个意思》中对此的分析:
“那些通过某件大投入的作品捧红的演员 , 则更借重于把演员神格化 , 掩饰所有真实 , 呈现完美无瑕 , 从而让粉丝产生一种类似宗教感情的狂热 , 与之发生深度捆绑 。

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选秀节目粉丝为给偶像“打投” , 雇人倒牛奶
于是我们看到 , 演员与粉丝之间不再是利益剥离的生产者与消费者的关系 , 而是以演员为塔尖、以粉丝为基座的有层级的利益结构 , 塔尖、中间层 , 依次向下吸血 。
庞大的粉丝基座非理性的经济支出 , 支撑起整个结构 , 粉丝的义务就是不断地输送利益 , 甚至为此穷尽腰包 , 乃至累及亲友 , 事实上却什么产品也没有消费 。
一个个这样的活跃的结构 , 就像一个个庞大而疯狂的传销组织 。吸血的手段 , 打榜、打投、集资、氪金……名目繁多 , 多到难以完全理解消化 。”
表面上看 , 这是以流量明星为中心的结构 , 事实上 , 所有人都已心知肚明 , 背后的资本的力量 , 流量明星只是它的工具 。资本的目标就是利益 , 从不理会什么价值 。
那些还来得及的艺人 , 应当早醒 。
作者 | 李淳风
编辑 | 莫奈
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