| 南枝春早图 |
王冕
立轴
绢本墨笔
纵151.4厘米 横52.2厘米
台北故宫博物院藏
王冕(1187～1359)，字元章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人 。他擅画墨梅、竹石 。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有《南枝早春图》《墨梅图》等 。此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨 。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成 。画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满、顿挫有韵 。王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色 。此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果 。

| 墨梅图 |
王冕
卷纸本墨笔
纵30.8厘米 横92.2厘米
上海博物馆藏
此图梅枝横斜而出，枝条简疏 。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致 。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙 。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧 。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意 。图上自题长跋，叙述至正六年(1346) 。他与友人郑文中、释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记 。

立轴纸本墨设色
纵68厘米 横26厘米
上海博物馆藏
此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势 。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态 。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约 。用笔挺劲有力 。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利 。笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力 。图中自题诗五首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体 。

| 春消息图 |
邹复雷
长卷
纸本水墨
纵34厘米 横212.5厘米
(美)弗利尔美术馆藏
邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居” 。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，得华光老人(仲仁)不传之妙，为时人所重，画名颇高 。杨维桢有诗云：“鹤东炼师有两复，神仙中人殊不俗 。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹 。” 图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄 。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成 。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作 。


| 梅花水仙图 |
佚名
长卷
纸本墨笔
纵29厘米 横401.5厘米
上海博物馆藏
此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝作伴 。后写水仙，花含磬口，叶垂钿带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，姿态如生，风格近似赵子固 。山石、平坡皆以墨彩点、勾、皴、染 。盛开的花瓣周围以淡墨加以渲染烘托，衬出水仙、梅花晶莹洁白、玲珑剔透的质感，风格独特 。


册页
绢本水墨
纵24.4厘米 横20.3厘米

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