梅兰竹菊被人称为“花中四君子”、“四君子” 。品质分别是：傲、幽、坚、淡 。梅、兰、竹、菊既是中国人感物喻志的象征，也是中国画中最常见的题材，画家用“四君子”来标榜君子的清高品德：梅，剪雪裁冰，一身傲骨；兰，空谷幽香，孤芳自赏；竹，筛风弄月，潇洒一生；菊，凌霜自行，不趋炎势 。
梅花最令画家倾倒的气质，是一种寂寞中的自足，一种“凌寒独自开”的孤傲 。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳，而是在天寒地冻、万木不禁寒风时，独自傲然挺立，在大雪中开出满树繁花，幽幽冷香，随风袭人 。
| 腊梅山禽图 |
赵佶
立轴
绢本设色
纵34厘米 横223厘米
台北故宫博物院藏
图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放 。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观 。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅 。山禽刻画细致，神情逼真 。构图疏朗明快大方 。

| 梅花诗意图 |
岩叟
长卷
绢本水墨
纵19.2厘米 横112.8厘米
（美）弗利尔美术馆藏
岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟 。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号 。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考 。图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号 。从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作 。以北宋王岩叟为作者，不足为信 。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作 。


| 雪中梅竹图 |
徐禹功
辽宁省博物馆藏
徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家 。布衣，江西人 。工画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣 。传世作品有《雪中梅竹图》即《雪梅图》 。图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲 。竹节上书，“辛酉人”款 。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段 。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品 。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照 。

| 四梅图 |
扬无咎
长卷
纸本墨笔
纵37.2厘米 横358.8厘米
北京故宫博物院藏
扬无咎(1097—1169)，南宋画家 。字补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓豫章(今江西南昌) 。擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗词俱工 。能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以画梅最著称，尤宜巨幅 。其“孤标雅韵”之画风，与其傲兀耿介之品格有关 。和当时画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不同，对后世影响甚大 。此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程 。含苞：画嫩枝尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放，香气袭人；最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情 。作者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远 。既不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草草的逸体 。墨韵高华，清意逼人 。



| 梅竹寒禽图 |
林椿
团扇
绢本设色
纵24.8厘米 横26.9厘米
上海博物馆藏
此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动 。竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实逼真 。

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