小国文艺片专线发行一年考( 二 ) _信息快讯

不过，福祸相依。进入新千年后，得以延续或独立新生的小国大力扶持国家电影资助体系，同时在欧盟电影政策的框架之中广泛寻求区域与国际合作；落到创作上，更能赢得国际荣誉的艺术电影成为主流。由此，艺术电影便成为了此次“中东欧国家优秀影片播映活动”的主要资源。

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那么，基于外交框架的电影交流与一般文化交流活动有何不同？作为承办方之一的全国艺联又是否面临着极大的压力？
对此，王笑楠直言：“这次全国艺联主要承担了选片的工作，压力源自国别众多、且相对都比较小众。 ” 具体来说，本次展播活动引进影片全部走的是进口分账片通道。为了完成这个任务，协办单位各方承担了选片、引进和发行工作。
“中东欧国家影片目前在世界电影市场上都较为小众，在国内也缺乏商业市场，虽然不乏高品质的艺术佳作，但如果没有这样的契机，小国文艺片是没什么机会能被引进国内的。从这个层面上看，本次引进可谓达至了多方利好。 ”王笑楠补充道。
02小国电影艺术化，艺术电影类型化有了活动主题，有了政策扶持，下一步就要正式开始选片了。据王笑楠介绍，本次中东欧电影选片一共经历了三个环节，纵有遗珠，但总体来说还算是兼具了艺术性和可看性。
首先是灵活选片环节。一方面，全国艺联内部的选片人团队会把近几年各大电影节的获奖作品都过一遍，看看是否有符合相关国别的作品。另一方面，全国艺联则向中东欧各国大使馆递呈了荐片邀请，希望他们及其国家电影资料馆能举荐一些佳作。同时，全国艺联还联系了国内研究中东欧电影的专家学者，期望他们能提供参考意见。
其次是内部专家评估环节。根据全国艺联的自有评估体系，艺联专家会对初选名单中的影片逐一打分，随后挑艺术价值更高者而出。此外，艺联方面还需对影片的版权状况、物权状况和引进难度作出评估。
随后，相关影片还需完成大使馆确认，才能被正式引进国内。就此，王笑楠特别强调每一部影片的引进工作都是独立并行的，在进口分账片的属性之下，它们与资料馆馆藏展映或电影频道集中播映的程序需求皆不相同。

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在这其中，王笑楠向我们特别分享了两个能体现选片考量情况的典型案例。
其一是拉斯洛·奈迈施（Laszlo Nemes）导演两部影片《索尔之子》和《日暮》的对比，涉及到与引进流程相关的实际操作问题。据悉，虽然同为作者风格强烈的作品，但因《索尔之子》上映更早、国内正版播放平台较多，所以较难启动院线引进手续。在这样的情况下，全国艺联便挑选出了同样具有较高艺术价值的《日暮》——该片以小见大，从一位帽子店孤女的第一人称视角出发，史诗般地描绘了崩塌前夕的奥匈帝国，视听语言上更是给予了观众油画般的画面质感和VR式的观影体验。
其二是要关注到文艺电影、商业（类型）电影与动画电影之间的差异与联结，这一点直接影响着广义“艺术电影”的市场投放和推广问题。具体而言，为了让艺术电影避免被贴上“难懂的”“无聊的”“故弄玄虚的”等具有刻板印象的标签，在选片阶段就要考虑到它的类型化特质，从而才能更好地进行类型化包装，以降低观众观影的心理门槛。
比如，我国往日引进中东欧译制片的时候就是这么做的。据学者分析，受二战影响，上世纪50至60年代时出产的中东欧影片都比较关注民族解放战争、革命英雄精神和爱国主义情怀等题材，所以它们可以无缝对接到国内的历史革命题材。而比如像《复仇》《达契亚人》《勇敢的米哈伊》这样由罗马尼亚电影人塞尔玖·尼古莱耶斯库（Sergiu Nicolaescu）执导的中东欧古装片和警匪片，则更有明显的类型化特质。

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