1、红高粱《红高粱》改编自莫言的同名小说 ， 由张艺谋执导 ， 姜文、巩俐、滕汝骏等主演 。

影片以抗战时期的山东高密为背景 ， 讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊 ， 但是在日军侵略战争中 ， 女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀 。
1988年该片获得了第38届柏林国际电影节金熊奖 ， 成为首部获得此奖的亚洲电影 。
2、我的父亲母亲《我的父亲母亲》1999年上映的一部电影 ， 根据鲍十小说《纪念》改编 ， 由张艺谋执导 ， 章子怡、郑昊、孙红雷主演 。
该片以自传性质讲述了对父母感人至深爱情回忆 。 现实用黑白表现 ， 回忆用彩色表现 ， 现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差 。
该片于1999年喊山、马咀村的笑声、平原上的夏洛克、北方一片苍茫、百鸟朝凤、十八洞村、乡村里的中国、念书的孩子、月亮湾的笑声、咱们的牛百岁、刻在石磨上的勋章、遥望南方的童年、光荣的愤怒、暖春、那人那山那狗、背起爸爸上学、花好月圆、百鸟朝凤、树先生、喜盈门 。 中美文化两代人的观念差距成为了电影《孙子从美国来》的幽默包袱 ， 当孙悟空遇上蜘蛛侠 ， 中国空巢老人对上了被留守的美国儿童 ， 皮影戏这一民族文化的彰显巧妙的成为了祖孙间沟通的媒介 ， 真挚细腻的情感在平淡质朴的镜头间的酝酿 ， 那浓烈而温馨的亲情 ， 爷孙俩从陌生到依依不舍的情感羁绊 ， 不经意间动人心房 ， 将一场关于亲情、传承、文化的中国电影佳作得以粉墨登场 。
湘西的山色水影在《那山那人那狗》中犹如一幅绝美的画卷让人在第一时间便爱上了这部电影 ， 二父子间微妙的情感更在这唯美清新的基色中构筑了夯实的剧情脉络 ， 于此中人与人 ， 人与动物 ， 人与自然三种不同的情感含蓄温馨的表达 ， 使质朴动人的情愫跃然光影 。
《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村 ， 揭露的则是中国农村难掩的隐痛辍学 ， 而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念 ， 魏敏芝毫无扭捏作态的本色出演 ， 成为了电影最为淳朴的情愫 ， 如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人 。
以“我”为引的叙事手法 ， 所展开的父母爱情 ， 在张艺谋《我的父亲母亲》那扑面而来的乡土情怀中 ， 用一份弥足珍贵的纯朴 ， 将一个本自平凡的爱情故事 ， 变的如此浪漫抒情 ， 而对色彩的善用 ， 不仅在形式上形成了现代与过往美好鲜明的反差 ， 更将自然化作了电影唯美的基色 。
《秋菊打官司》个人认为是巩俐演技得以最为出色发挥的一部张艺谋电影 ， 她整个人无论还是从外貌还是神态 ， 都俨然将一个农村妇女演绎的生动传神 ， 而秋菊为了“要个说法”在情与法间的展开 ， 不仅极为真实的还原了以农村的生活状态 ， 更唤醒着农村女性的女权意思和法制观念 。
《百鸟朝凤》作为中国老一辈导演吴天明的遗作 ， 它令人看到了中国电影一种久违的质朴与纯粹 ， 关于民族文化传承的眷恋构筑了电影的脉络 ， 一曲唢呐所吹响的不仅是对逝者的挽歌 ， 更是对中国文化和本不该没落匠人精神的坚守 。
《天狗》是一部颇为难得的主旋律佳作 ， 电影以一个伤残军人李天狗担任护林员与当地黑恶势力的斗争为展开 ， 在富大龙对主人公出色的把控和导演戚健娴熟的叙事架构下 ， 其不仅有着对环保命题出色的着点 ， 那正义与公道的光芒亦变得尤为真实而质朴 。

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