宋词，是我国古代文学宝库中一朵琪花瑶草，被誉为“一代文学”的宋词虽然起源于隋唐时期的曲子词，但它直到宋代，它才迎来了百花盛开、争奇斗艳的时代 。
宋词既是一种抒情文学，也是一种音乐文学 。从音乐角度而言，词还是一种优美的歌曲，最初的词是配合曲谱演唱的 。从演唱风格来说，词具有豪放与婉约两种不同的风格 。
在宋代词坛，豪放派的代表人物是苏轼、辛弃疾、张元干等词人，而秦观、周邦彦、李清照则是婉约派的杰出代表 。
有一个流传很广的故事，正好可以说明豪放派与婉约派的区别 。话说有一次苏轼写好了一首词，他就问一个善于演唱歌词的朋友：“我的这首词能否与柳永的词一较长短？”
朋友回答：“那还是有很大的区别的，柳永的歌词舒缓轻柔，适合音质柔美的女孩子拿着红牙板打拍子，唱‘杨柳岸，晓风残月’；而你的歌词嘛，就只能是关西大汉拿着铜琵琶和铁绰板打拍子，用雄浑、铿锵的声音演唱‘大江东去’ 。”
话说回来，在豪放词和婉约词各逞风流的宋代词坛，有一个词人却以自身的才情和音乐方面的天赋，游离于豪放派和婉约派之外，这个人就是宋末著名词人姜夔 。
姜夔，鄱阳（江西鄱阳）人，字尧章，号白石道人 。姜夔精通音律，长于诗词创作，对诗词理论和音乐均有深入的研究 。姜夔作词讲究格律协美、语言创新、音节和谐，他的词风既不同于豪放一派的苏轼和辛弃疾，也与婉约派词人秦观、李清照等人有所区别 。
姜夔对词坛的一大贡献就是将音乐与词章以完美的形式结合了起来，让词的文学性在音乐的辅助下得到了最美的体现 。也可以说，他在词的文学性和音乐性之间建立了一种默契的、贴切的平衡 。读姜夔的词作，既能让人徜徉在文字本身的艺术美感中，也能让人沉浸在音乐的动人旋律中 。
姜夔善于创作自度曲，在音乐与词章的结合中开辟了一片属于自己的天地，形成独特的艺术风格 。“自度曲”也就是由自己谱曲、自己填词的歌词创作形式，“自度曲”不同于照着曲谱填词，而是先写歌词，再给歌词谱曲，而且姜夔“自度曲”的原创度很高 。
姜夔一生创作了大量的自度曲，像描写扬州的《扬州慢》、赞咏梅花的《暗香》、《疏影》等，都是姜夔自己谱曲填词完成的词坛佳作 。而《扬州慢》更是一首音乐性与文学性，思想性与艺术性结合的恰到好处的精品佳作，历来为人称道 。
姜夔有着强烈的入世情怀，但是他的仕途科举之路屡屡受挫，终生未能迈入仕途，布衣终生 。免却了仕途的牵绊，姜夔有更多的时间去游历，他的足迹遍布合肥、扬州、无锡等地 。在游历中寄情山水，在游历中体察风物，在游历中开阔视野，这也为姜夔的创作提供了不可多得的第一手资料 。
有一年冬天，姜夔经过扬州，夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子 。进入扬州，一片萧条，河水碧绿冷清，天色渐晚，城中响起凄凉的号角 。词人内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是创作了这首《扬州慢》 。
后来词人的老朋友萧德藻听了这首词曲后，大加赞赏，认为姜夔的《扬州慢》可以与诗经中的《黍离》媲美，因为《黍离》就是一首寄托故国情思的诗歌 。而姜夔的这首词作，不仅寄托了词人的故国情思，也表达了词人对历史与现实的思考 。
1161年，扬州城经历了一次严重的战事，战事过后，扬州城的建筑受损严重，几乎变成一片废墟 。即使经历了十五个春秋之后，当词人姜夔路过扬州时，依然能见到扬州当年经历的创伤 。
当姜夔看到满目疮痍的景象后，他以忧愤的心情写下《扬州慢》 。词人将扬州历史上的繁华与他的所见进行了对比，字里行间流露出沉郁的气氛 。如果配合曲谱演唱的话，这一定是一首引人深思、苍凉伤感、催人泪下的作品 。原词如下：

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