在京剧中，《点绛唇》又通称为“点将”，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛 。
全词上下两片，共9句41字 。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵 。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声 。下片第三句为三字句，用上二下一句法 。常用格体为：
点绛唇 【,宋】朱翌[1]
流水泠泠，断桥横路梅枝桠 。
仄仄平平，仄平仄仄平平仄 。
⊙●○○，◎○⊙●○○▲ 。
雪花飞下，浑似江南画 。
仄平平仄，平仄平平仄 。
⊙○◎▲，⊙●○○▲ 。
白壁青钱，欲买春无价 。
仄仄平平，仄仄平平仄 。
⊙●◎○，⊙●○○▲ 。
归来也，西风平野，一点香随马 。
平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄 。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲ 。
(注：○=平 ●=仄 △=平韵 ▲=仄韵 ◎=本为平声韵，亦可用仄声 ⊙=本为仄声，亦可为平声韵)
8、喝火令的特点及创作要点喝火令始创于唐代，当时一伍姓状元闻曲偶遇美貌佳人，仰慕其貌而求之，佳人拿出冒着火焰的酒，道：“喝了此杯，可许终身 。”状元喝下，佳人为状元弹琵琶一曲，唱曰：
“寒草斜阳暮，秦淮月转廊 。靡靡音色照海棠 。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘 。落寞花飞远，多情露水凉 。添香研墨更神伤 。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫 。”
因词曲俱佳，问及所唱何词，无言以对，此曲因喝火酒而得之，故名：《喝火令》
《喝火令》双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵 。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵） 。
仄平平仄仄平平（韵） 。
中仄仄平平仄，中仄仄平平（韵） 。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵） 。
仄平平仄仄平平（韵） 。
仄仄平平，仄仄仄平平（韵） 。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韵） 。
下面我们以黄庭坚（黄山谷）的《喝火令》为词例，讲解下喝火令的特点和写作要点 。
【词例】
见晚情如旧，交疏分已深 。舞时歌处动人心 。烟水数年魂梦，无处可追寻 。昨夜灯前见，重题汉上襟 。便愁云雨又难禁 。晓也星稀，晓也月西沈 。晓也雁行低度，不会寄芳音 。
【1】 特点
《喝火令》，有文字记载的，始见宋.黄庭经的《山谷词》 。双调（上下阙）共六十五字，前片三平韵，后片四平韵 。上下阙两个起句一般要求是对仗句，也有不对仗的，但意蕴不如对仗的 。
《喝火令》最适合于抒情的婉约型词牌，尤其“三叠句”是情感的凝练的精华 。
【2】写作要点：
喝火令与其他诗词一样，按律填词，并要求在上下阙的起句，使用对仗句，虽然也有不用对仗句的，但读来缺少意蕴，不及对仗句的精彩 。
填写喝火令的最关键处，在后三叠 。
原先喝火令三叠并无前面用同一词语领句，现在也有这样的词存在，后来为增强三叠的曲韵和词味，三叠处使用同一个仄韵的词作为领词 。
如：无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫 。” 。
此处在创作上的要求是：三层意思，层层深入，无论语句和情感，一句比一句强烈，以达到抒情效果 。因为此词最精彩处，是这三叠，所以后来有人在这三叠处，加强了要求，以“摊破”形式来写，也就是说，三叠的三句原来就是一句话，进行扩充句子 。
如黄山谷（黄庭经）的：
“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行（háng）低度，不会寄芳音 。”前面的：“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行（háng）低度，”原来就是一句话：星月雁行低度 。加上“晓也”扩充分为三句，这叫“摊破” 。所以，有人就强调：摊破处，意境上必须可开可合 。但这开合，没有个标准，咋办？前人为了规范“摊破处”的标准，提出新的要求，就是：摊破处的句意整合（缩句）后，它正好和上阕的最后两句，形成个对仗 。如黄山谷的《喝火令》中上阕的最后两句是：烟水数年魂梦，无处可追寻 。后三叠整合后是：星月雁行低度，不会寄芳音 。

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