通俗类：刘欢、毛阿敏、那英、孙楠、韩磊、谭晶、韩红；

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国家队实际上指的是官方性大型晚会的站场重量歌手 ， 大体可以分为通俗歌手类和主流歌唱家类 。谭晶比较特殊 ， 她以跨界唱法著称 ， 所以不论是在通俗类还是主流歌唱家类两头都吃得开 。这一类歌手因为出现次数多 ， 而且全是官方主流任何的歌手代表 ， 同时唱功上极具感染力和一定的文化性质 ， 被称之为国家队 。
但事实上网络上讲的国家队并不是这一类人 ， 而是特制唱功非常好的半官方歌手 ， 比如刘欢、谭晶和韩红三个人的国家队身份是比较认可的 ， 毛阿敏也不错但是出场次数没有前面三位多 ， 剩下的那英、孙楠和韩磊则是或多或少的风评问题和本身唱功局限性问题导致大众认为距离国家队的顶级唱功还是有一定距离的 。
刘欢是通俗国家队的绝对核心 ， 从唱功上将他开辟了《水浒传》主题曲《好汉歌》的全新唱法 ， 将民俗号子和通俗音乐结合达到了全民的音乐审美新高度 。从Live能力上讲 ， 刘欢是唯一的 ， 2008年北京奥运会主题曲《我和你》的演出是完美的 ， 即使是和莎拉布莱曼相比 ， 刘欢也不差 ， 而且具有我们文化的厚重感 。
从作曲上讲 ， 刘欢更是具有《凤凰于飞》这样的新概念中国风音乐 ， 完成了一次学院派的严肃式中国风表达和立杆 。从教育上讲 ， 刘欢几乎是整个中国通俗音乐教育之中站在最顶峰的人 ， 他本是就是主讲西方音乐史的教授 。而最关键让刘欢不同于其他人的一点在于 ， 凡是国家有需要的时候 ， 刘欢总是肩抗重任 。比如1999年的下岗潮 ， 刘欢就需要创作一首呵护工人心理的大众歌曲 ， 然后《从头再来》就横空出世了 。
所以刘欢的地位并不仅仅是唱功决定而是全方位的音乐存在出发 。即使刘欢的高音实际上也不是很高 ， 但是并不影响刘欢成为国家队的绝对核心 。
毛阿敏的定位和刘欢很像 。两个人都是足以称之为通俗歌唱家的地位 ， 不同于刘欢的非音乐专业出身 ， 毛阿敏则是青歌赛季军出身的 ， 在1986年 ， 毛阿敏参加过第二届全国青年歌手电视大奖赛并获得专业组通俗唱法比赛第三名 。是的 ， 第二届青歌赛毛阿敏就是那最大的黑马 。而一个季军是无法让毛阿敏有这样的地位、
真正让毛阿敏稳坐早期官方通俗一姐的原因是在1987年 ， 毛阿敏代表中国通俗歌唱家在南斯拉夫国际音乐节上以一首《绿叶对根的情意》获演唱表演三等奖 ， 这是我们华语歌坛歌唱家在国际流行歌曲大赛中第一个获奖的中国流行歌手 。是的第一个 ， 廖昌永、和慧等人都是在后面十几年之中才陆续获得奖项 。虽然这歌南斯拉夫国际音乐节并不是非常具有含金量的歌唱比赛 ， 而且获得的也不是第一名 ， 但是毛阿敏的获奖对于我们而言还是非常具有意义的 。
如此毛阿敏也和刘欢一样在国内唱了很多电视机的主题曲 ， 比如比较有名的《西游记后传》、《渴望》等 。但是毛阿敏如今的出场大部分还是以官方为主 。
从那英开始就进入了彻底的商业路线 ， 这是整个大环境因为音乐商业行业的利润和规模的增大导致的不可避免的改变 ， 刘欢和毛阿敏那种形式还是难度很高 。那英具有话语权的原因在于 ， 她也是创下了不小的音乐记录 。

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