萝莉控：洛丽塔型，养成型，博弈型，缪斯型 。
渡边淳一在“熟年革命”里说，男人一到中老年，年龄越大，人越固执，不愿意改变自己;而要改变这些状况，最行之有效的办法就是谈恋爱-男人在追求女人的时候自然会变得年轻，因为花心思用感情，男性体内荷尔蒙被激活了;而且，恋爱，尤其是跟年轻女子恋爱，可以开拓视野，也丰富自己看问题的视角 。“恋爱，引发了大脑革命，引发了身体革命，引发了思维革命 。
这是现代人的观念，而在古代，不管是东方还是西方，男性在两性关系中占主导地位，老男人娶小萝莉是普遍现象 。像中国的传统文人，可以以传宗接代为自由，一个接一个娶小萝莉-比如连娶五个小孩才生儿儿子袁迟的袁金;也可以是风流佳话-比如在80岁时纳了18岁小妾的宋代词人张先，传说苏轼用“鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠“一因梨花花压海棠”也因此成为老少配的文雅说法流传至今，电影“洛丽塔”的另一译名就是“一树梨花压海棠“，事专上，有专家考证说，这诗句不是苏轼写的，可能因为他善谑，才让他背这个锅 。
老男人和小萝莉在一起的理由，可以是欲望，可以是提供庇护，可以是依赖和需要，也可以是流逝的岁月和青春朝气的一种博弈 。根据这些不同动机，可以区分为不同类型：
第一种，洛丽塔型，可以说是最典型的老男人和小萝莉的关系模式 。传统的老男人看待小萝莉，更多是出于占有欲，形同宠物;像亨伯特这样的老男人，则把对小萝莉的迷恋上升到唯美的境界，认为这是一种“诗人”气质的体现二者之间，是一种勾引与被勾引，控制与反控制的葛 。他为她着迷，为了她愿意娶她一点都不可爱的母亲，也愿意为她付出一切，但他所着迷的其实是自己的创造物，是一个梦，一个老男人自以为是的疯狂而炙热的梦 。
第二种，养成型 。典型例子是“源氏物语”里的光源氏，他把酷肖自己母亲（桐壶更衣）和深爱女子（藤壶）的紫姬在不到10岁时接进深宅，按照自己的喜好塑造她，给她灌输这样的观念：“女子无须专精一门学问，若装好满脑子的学问，和女子身份怎么相宜呢？但一点不懂也不可取 。只要挚诚稳重，思想缜密，对万事能自主应付，便是好女子了 。“这使得姬自小视他为父兄，长大则演变为朋友，恋人，丈夫乃至主人，二人之间是一种不平等的关系光源氏的萝莉养成过程被称为“光源氏计划”，其实是恋母情结的反映 。高晓松和前妻夕又米的关系称得上某种“光源氏计划”，而日剧“贤者之爱“中女主对小鲜肉的养成，则是”逆光源氏计划“ 。
第三种，博弈型 。小萝莉的青春和活力，对步入人生后半程的老男人来说是致命的诱惑，他们热爱并嫉妒她们青春的肉体电影“末日爱神”中，彼得·奥图尔扮演的年过古稀的戏剧演员爱上了小萝莉杰茜，他也不知道自己爱上的到底是她，还是她的年轻，抑或是追念他自己的年轻·珂赛特执导的“挽歌”也是一个类似的故事，年长的本·金斯利爱上了美艳不可方物的佩内洛普·克鲁兹，她的性感和活力，象征着生命的活力和无限的可能性，他的博学，睿智与沉稳等优点却因老之将至而失色 。讽刺的是，最后佩内洛普病了绝症，她的身体变成了一具垂死的肉身，他们的关系却在这时达成了和解 。
第四种，缪斯型 。在与小萝莉的激情关系中寻求艺术灵感，很多艺术家都这么干过，但毕加索的自恋恐惧无人能敌：“在我心中，谁也不会占据真正重要的地位，对我来说，女人就像漂浮在阳光里的尘粒，只需挥动一下扫帚，它们就得飞出门外 。“所以，21岁就和毕加索相恋的弗朗西丝·吉洛特，将他比作传说中杀害了多任妻子的贵族蓝胡子，最终和他分手 。

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