以诗为信，说尽相思，莫过于此 。
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉 。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心 。
——李商隐·《嫦娥》
极致简单的一个场景，屏风、烛影、银河、晨星，四个意味深长的元素巧妙地叠架起来，勾勒出一幅无法释怀的画面 。屏风之珍贵衬托生活不俗，可偏偏却用“烛影深”来衬托人的辗转难眠，无须任何抒情，孤独与寂莫瞬间喷涌 。这还不算，偏偏还要有银河和晨星来雪上加霜 。十四个字，将一个人的孤独意味毫无保留地伸展出来 。按理来说，诗写到这里已经尽了，可是作者妙笔一转，又进了一步 。仿佛撕开了伤口，直指本心 。关于这首诗，历来的解读比较多，在这里直接略过，只看本意就好 。
是不是当初一个错误的选择，就会让自己走上了另一条路，只剩下一个人慢慢地品尝痛苦，而更痛苦的，就是没有假如，也无法回头 。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜 。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 。
——刘禹锡·《乌衣巷》
这首诗天下闻名，闻名到只要谈及怀古名篇，便不可不提 。此诗妙就妙在全诗没有一句感叹或抒情，甚至连人物都没有 。白居易有首类似之作，“寥落古行宫，宫花寂寞红 。白头宫女在，闲坐说玄宗 。”说的也是感怀人间变化，通过明确的词汇，如“寥落”、“寂寞”，再加对人物的描写来表达一种世事无常的苍凉 。但老刘这首诗，甚至连这些词汇都没有，全篇用一半说景色，让“野草”、“夕阳”自带了沧桑属性，然后笔锋一转，加了“燕子”又让诗句秒变清新，笔锋又转，这只燕子的去向更加浓了岁月变迁的味道 。
我拜服的是，全诗并没有作者明确的观点或感情，客观入骨，却偏偏让你感慨万千 。
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻 。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名 。
——杜牧·《遣怀》
前人说：“魏晋人物晚唐诗”，指的就是风流 。当然这种风流并不是指生活作风，而是指人物的性情、魅力和雅致 。单以七绝而论，杜牧堪称君王级别，三百首里七绝篇中以樊川为最便是明证 。这首诗在小编眼里意味无穷，只是平铺直叙地说自己十年来的放荡生活，而这种放荡貌似还真是与女人牵扯不清的那一种 。如此毫无正能量，毫无品性情怀的作品偏偏起个名字叫《遣怀》，就不得不令人心痛了 。是的，不论十年中是不是沉沦堕落，他都被贴上了一个“青楼薄幸名”的标签 。于是，诗人把它变成了自嘲，并落在纸上 。所有的委屈、失意、辩解、痛恨、冷漠、孤独一个字也没有，一句也不说，只是轻轻点头，微然一笑 。好吧，你们说怎么样就怎么样吧！
原来，一个人可以悲伤到这种地步！
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤 。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 。
——王昌龄·《芙蓉楼送辛渐》
小编选这首诗的初衷并不是因为最后一句品性高洁和深具君子之风 。完全只是因为前两句的音律美到心神不宁 。是的，诗歌，首先应当是一种音乐 。平仄相间，起承顿挫，吟哦之间，文字宛如乐符一般从唇齿中弹奏开来 。没有任何的配乐，单单是文字的诵读，就已经是一首绝妙的乐曲了 。诗词的最大魅力不就在于此么？诗经是民歌，楚辞是歌赋，乐府是可以唱的，诗是必须吟哦的，词也是按谱填的，至于元曲更是如此 。这一首诗小编最爱的就是前两句，一醉如死！知道么，哪怕不明白诗意，读起来也是节奏感爆棚，而且韵脚也用得好，上平七虞里的那些字本身就自带情感天赋，而且全部点满 。

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