南宋孝宗淳熙八年（公元1181年），辛弃疾因被朝臣排挤而罢官，之后来到江西上饶的“带湖”隐居 。由于不能再在朝堂上施展才华，辛弃疾将目光转向了现实生活 。
他用诗人的眼光去发掘平凡世界中的美，极大地拓宽了他的创作题材 。写出了许多交游、隐逸和咏物的诗词，《西江月·夜行黄沙道中》就是其中一首 。
一《西江月·夜行黄沙道中》

《西江月·夜行黄沙道中》——南宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 。稻花香里说丰年，听取蛙声一片 。
七八个星天外，两三点雨山前 。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见 。

词作大意：明月东升，光芒惊起了树枝上的喜鹊绕枝飞 。夜半清风吹拂，送来远方的蝉鸣声 。鼻子嗅到田野里稻花的芳香，耳边听到农民在议论：又是一个丰收年 。池塘里的青蛙也呱呱地叫着，表示附和 。
此时天上挂着七八颗星星，山前又飘来细雨 。过往曾住的茅草小店，就在村社的树林边 。往桥上转了一个弯，马上就看到了 。
这一首词，描写作者在一个夏日夜晚中见到的田野风光，当中用到对仗、拟人等多种修辞手法 。通过“五识描写”，让人产生一种身临其境的感觉 。黄沙岭地处上饶城西四十里，是一个离平地十余丈高的小山谷 。当中有两股清泉，正好适合农夫种田 。
辛弃疾在创作这首词的时候，用到了明月、清风；惊鹊、鸣蝉、人声和蛙叫、星星、雨点等多种意象 。让惊鹊、鸣蝉和低低的人声，青蛙的叫声此起彼伏，连成一片 。每一种事物都没有附加过分的修饰，近乎白描画卷，却自然而自然地，令读者产生丰富的联想 。
其中“稻香花里说丰年”一句，让人想到王维在《渭川田家》中那句：农夫荷锄至，相对语依依 。顿时，令整个画面有了烟火的气息 。不过辛弃疾这词的上半阙中，只闻人声，人并没有出场 。
人的出场是在下半阙中，词人自己出场了 。他望见了星，感受到了雨 。在野外行走，没有雨具，赶上降雨是一件麻烦事儿，可是词人因为在上半阙中见到的风景，正高兴着呢 。疏星淡雨，在夏季也绝不是麻烦，反倒让人心情舒畅 。
他因为贪图欣赏田野的风景而忘记了脚下，感觉自己很快就走到了山前，又上了小桥，轻轻松松一拐弯，就到了目的地 。
此时，前面田园牧歌的风景画卷给他带来的喜悦，还来不及散去呢 。仿佛听到了一曲短笛牧歌，清音绕梁，余响未绝 。他感觉自己还是走得太快了，没有多欣赏一下前面的美景 。
词作中用到的声音，全部都是轻轻柔柔的 。“别枝”惊鹊，是说喜鹊因为感受到明月的月光，惊得扑愣起来，在树枝上小幅度地绕飞，它并没有大声地鸣叫 。而夏夜的蝉叫声，也不像中午的时候那么大声 。
农夫的声音是从稻田的远处飘来的，所以也是喁喁私语 。要不是这夜太清静，词人是不会听清楚他们在“说丰年” 。唯有蛙叫声大一丁点儿，但也不会破坏田园夜晚的气氛 。因为蛙叫，本来就属于夏天和夜晚 。
下半阙中，星是寥落的，雨也是稀疏的 。在闷热的季节里，听着蛙声，闻着稻花香味儿，淋上几滴细雨也很舒服 。词人的心情太美妙了，眼前的景象忽然由“天外”就拉近到“山前”，再一转，就到了旧时茅店边 。
假如说词的上半阙是一幅传统的田园风景画的话，那么词的下半阙就好像是二十一世纪电影剪辑师通过“快摇”拍出来的短视频 。
辛弃疾没有一句累赘的语言，他的技巧很高超，直接“用镜头语言说话”，通过画面表达了想说的内容 。他这是在嫌弃自己脚下走得太快，风景还没有欣赏够 。

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