“夜久语声绝，如闻泣幽咽 。天明登前途，独与老翁别 。”——最后一段只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受 。“夜久语声绝，如闻泣幽咽 。”表明老妇已被抓走，儿媳妇低声哭泣 。“夜久”二字，承“有吏夜捉人”的“夜”字而来 。入“夜”之时，吏来“捉人”，直到“夜久”，“语声”才“绝” 。一个“久”字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程 。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡 。“天明登前途，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情 。试想昨日傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作别了 。老翁是何心情，诗人有何感想，给读者留下了想象的余地 。而诗人“独”与老翁告“别”之后，在“前途”上又会遇见什么呢？翻一下杜甫的诗集，就知道他紧接着遇到的是“新婚别”、“垂老别”和“无家别”等一系列男男女女生离死别的人寰惨象 。
在艺术表现上，这篇诗有许多特点值得注意；但最突出的一点则是：精炼 。陆时雍称赞这篇诗“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的 。仅用一百二十个字，就写出了典型性很强的环境、人物和情节，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，从而体现了同情人民的思想倾向，这的确是难能可贵的 。
作者之所以能够达到这样高的艺术境界，当然和他“穷年忧黎元，叹息肠内热”的精神境界密不可分；但他的深厚的艺术修养和精湛的艺术技巧，无疑也起着重要作用 。
一、“寓褒贬于叙事 。这篇诗句句叙事，无抒情语，亦无议论语，但实际上，却事通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分分明，倾向性十分强烈 。这强烈的倾向性，不是的作者说出来的，而是从情节和场面中自然流露出来的，这样，就既节省了许多笔墨又避免了概念化的缺点 。
二、高度概括与具体描写相结合 。“有吏夜捉人”，这是对整个事件的高度概括“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”又对“捉人”的一方与被“捉”的一方的不同表现作了高度的概括 。“吏呼一何怒！”这是不顾人民的死活，硬要“捉” 。“妇啼一何苦！”这是对“吏”存有不切实际的幻想，力求免于被“捉” 。经过这样的高度概括，矛盾冲突的性质已揭示得一清二楚，而矛盾冲突将如何发展，则紧扣人们的心弦，引起读者的无限悬念 。接下去，即对矛盾冲突的发展和结局展开了极富感染力的具体描写 。
三、藏问于答 。作者在用“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了矛盾双方之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、凶暴，却于老妇“致词”的内容和情节发展的结局中暗示出来 。这里运用的表现手法是藏问于答 。
在我国的古典诗歌中，藏问于答、从答见问的例子并不罕见 。例如贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去 。只在此山中，云深不知处 。”只说“问童子”，没有说问了些什么，而问的内容，却从童子的回答中暗示出来 。童子回答说他的老师采药去了，可见那省去的问话是：“你的老师干什么去了？”诗的三、四两句，还暗示出诗人又省去了一句问话：“上哪儿采药去了？”如果没有这一问，为什么会有“只在此山中，云深不知处”的回答呢？
《石壕吏》中间一段的写法正与此相类似 。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”既然紧承“有吏夜捉人”而来，那么“吏呼”的内容，自然离不开“捉人”，而“老妇”的“致词”，自然是对“吏呼”的回答 。杜甫的高明之处，在于他只用“一何怒”描绘了“吏呼”的情状，而让“吏呼”的具体内容从“老妇”的“致词”中暗示出来 。如果把所有的暗写都变成明写，象前面的分析那样，一问一答交互进行，中间再穿插上表情、动作和心理的活动描写，那么其结果必然是“其事甚长，其言甚繁”，读起来也就没有余味了 。

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