极简的大理石盘 ， 手工打造的古铜收纳盒 ， 天然半透的玉石碗 ， 搭配琉璃花瓶和黄铜果盘表达自然舒适空间 。

如同小说或电影 ， 由两条线索交织讲述 。 设计师在空间中巧妙地暗含了一条当代艺术水墨线 。 水墨其审美精神是天地人的和谐 ， 物我两忘 ， 人处天地间 ， 无论静观抑或逍遥 ， 都是对逼仄空间中的灵魂的超越 ， 寻找与世界融合的审美契机 。

墨分五色 ， 以少见多 ， 以留白见繁复 ， 以笔墨之触寄情山水之间 。 处闹市之中 ， 借山水求一点宁静；处泉林之间 ， 以笔墨抒几分人情 。

橙色琉璃花瓶和绿植的跳脱 ， 让整个空间亮眼许多 ， 突破层次丰富的灰调 ， 在不经意中 ， 撩拨人们的视觉神经 ， 抵制审美疲劳 。

客餐厅之间的过渡空间 ， 由一块天然大理石雕琢而成的圆桌装饰 ， 收住视线 ， 如同自然造就的一副天然水墨作品 ， 将东方的情怀缱绻其中 。

二层家庭厅延续首层的意境 ， 家具围绕圆形地毯展开划分出局部空间 。 半通透水墨屏风区分开书房和休闲区在虚实之间若隐若现 。

在东方 ， 居住思想上倡导隐逸之美 ， 这种东方思潮一直如草蛇灰线 ， 伏延在历史中 ， 时隐时现 。 私密与开放的不止是空间 ， 还有人的内心 。

精致的石材 ， “朴散则为器”的方式旋转交叠 ， 螺旋上升 ， 形成一组中心茶几 ， 高低相应 ， 形成高差上丰富的变化 。

以旋转屏风相隔的书房 ， 可与家庭厅形成视觉联动 。 半透明是东方典型的审美方式 ， 作为一种含蓄的呈现方式 ， 暧昧不清 ， 灰色模糊了黑白之间的深浅关系 ， 层层叠加成山水意象 。

自然中没有绝对的纯色 ， 在传统的色彩提取中 ， 保持了物料的固有色 ， 形成了如宣纸一般的自然色调 。 在长辈房 ， 这种亚麻色调就暗含着自然的气息 ， 无比亲切 。

三层走廊的圆形水墨艺术与悬挂的灯具形成对比 ， 自带一种势能 ， 如同拉开的弓 ， 充满力度 。 圆 ， 无始无终 ， 转换着空间 。 作为三层的开篇 ， 引导出主人房及儿童房 。

主人房一架屏风分隔出通道与睡眠区 ， 空间尺度虽大 ， 但温馨必不可少 。 朴素的木质通顶柜门 ， 大量收纳物品 ， 但在表面上 ， 却不着一丝痕迹 。

陈设配色时 ， 在灰白的基础上 ， 加入雅致的蓝色 ， 是当代思潮对传统东方审美意识的发展 ， 细微处的金色框架点缀 ， 低调不失品质 。

绿色大理石书桌 ， 翻滚的纹理如同被方正的外形锁住 ， 固化的形式却孕育无尽的自然力量 。

女儿房以原木墙面与主卧连贯 ， 不同的是混合着各种糖果色 ， 有节制的卡通造型 ， 在可爱之余 ， 绝不幼稚 。

东方审美复兴的今天 ， 以几何形制简化纹样符号 ， 以自然肌理取代刻意雕凿 ， 以天然颜色替化学漂洗 ， 以韵味持久的意象取代直观粗浅的形象 ， 这种对未来东方的探索还在继续 。

一层平面图

二层平面图

三层平面图