例如我国动漫市场上更多的是图图式的高大全的形象：他有超级的模仿能力，在幼儿园里勤学善问、智商高于一般小孩子，他学习成绩好、聪明、不娇傲，深受老师和同学们的喜爱 。但是很少见到日本樱桃小丸子式的略带懒惰叛逆却又格外接近真实自我的形象 。

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高大全的定位初衷是为了给小朋友树立一个榜样，但这样的定位过于低龄化，反过来忽略了成年人市场，忽略了他们对“轻松、幽默、娱乐”的心理需求，自己绊住了自己的腿 。


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当前市场上优秀的动漫作品主要是以《大耳朵图图》、《洛克王国》等为代表的低龄儿童动漫，而少有如《龙猫》、《千与千寻》一般引起各年龄人群共鸣思考的国际佳作 。总的来所，目前国内动漫很难满足成年观众怀念童真、愉悦身心、追求深刻内涵与人文关怀的多样化需求 。
深层次里，传统的“说教文化”在社会压抑下更要让位于“可爱文化”
我国传统文化素来强调“庄严、可敬”，往往忽略了“可爱、幽默”的一面 。日本推行可爱文化，主要源于二战后受战争失败和经济快速增长压抑的日本人通过可爱的卡通形象寻求精神上的安慰，逃离现实的压力 。这样的需求在当前国内经济增长放缓和社会压力骤增下，同样需要 。
自 1970 年代以后，日本的可爱文化发展越来越快，“哆啦 A 梦”、“蜡笔小新”、“樱桃小丸子”、“Hello Kitty”等陆续在日本社会中找到自己的位臵，深受喜爱 。再环顾西方国家，英国动漫的“天线宝宝”系列、美国迪士尼早期的“米老鼠唐老鸭”系列、“小熊维尼”系列，后期收购皮克斯动画的“玩具总动员”、“海底总动员”、“汽车总动员”系列，这些都是以幽默可爱为题材的动画片 。“可爱文化”不是日本仅有，它是全球的，“喜洋洋和灰太狼” 的受欢迎表面，它也是中国的 。
“可爱文化”的需求之所以是全球的，因为它是来自人自身对于可爱本身的需求，正如熊本熊的可爱设计，它抓住的是人内在的“娃娃脸心理效应”，会让人滋生保护的欲望，深层次是保护刚出生的弱小同类的心理 。
相比于“可敬文化”，在经济不景气和压抑的社会环境下，更需要“可爱文化”缓解民众心理压力 。例如，1930 年代美国大萧条时期，米老鼠形象诞生并大受欢迎，其中 1928 年米老鼠的雏形 Mortimer Mouse 诞生，以它为原型创作的公司第一部有声动画片《Steamboat Willie》诞生并播出，1930 年米老鼠连环画初次登台 。


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这里面既有当时采用了最新的有声电影技术使得动画片大受欢迎的原因，但华特·迪士尼在选材上，一定看到了大萧条下的人们需要可爱文化的心理慰藉，因此选择创作了米老鼠这个可爱形象和它的系列故事，而这段萧条时期，迪士尼的动画一直是围绕米老鼠系列来进行创作的迪士尼在选材上，一定看到了大萧条下的人们需要可爱文化的心理慰藉，因此选择创作了米老鼠这个可爱形象和它的系列故事，而这段萧条时期，迪士尼的动画一直是围绕米老鼠系列来进行创作的 。（完）
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