问：匀净无过吴兴 ， 上下直如贯珠 ， 而势不相承；左右齐如飞雁 ， 而意不相顾 ， 何耶？
吴兴书笔 ， 专用平顺 ， 一点一画 ， 一字一行 ， 排次顶接而成 。古帖字体 ， 大小颇有相径庭者 ， 如老翁携幼孙行 ， 长短参差 ， 而情意真挚 ， 痛痒相关 。吴兴书 ， 则如市人入隘巷 ， 鱼贯徐行 ， 而争先竞后之色人人见面 ， 安能使上下左右空白有字哉？其所以盛行数百年者 ， 徒以便经生胥吏故耳 。然竟不能废者 ， 以其笔虽平顺 ， 而来去出入处皆有曲折停蓄 。其后学吴兴者 ， 虽极似而曲折停蓄不存 ， 惟求匀净 ， 是以一时虽为经生胥吏所宗尚 ， 不旋踵而烟销火灭也 。
问：华亭言学少师《大仙帖》 ， “得其破方为圆 ， 削繁成简之妙 。”先生尝是其言 ， 再三寻讨 ， 不得其故 。
香光论书 ， 以此二语为最精 。从过庭“泯规矩于方圆 ， 遁钩绳之曲直”悟入 ， 非果得于学《大仙帖》也 ， 此以香光所诣而知之 。至《大仙帖》 ， 即今传《新步虚词》 ， 望之如狂草 ， 不辨一字 ， 细心求之 ， 则真行相参耳 。以真行联缀成册 ， 而使人望为狂草 ， 此其破削之神也 。盖少师结字 ， 善移部位 ， 自二王以至颜、柳之旧势 ， 皆以展蹙变之 ， 故按其点画如真行 ， 而相其气势则狂草 。山谷云：“世人尽学《兰亭》面 ， 欲换凡骨无金丹 。谁知洛阳杨风子 ， 下笔便到乌丝阑 。”言其变尽《兰亭》面目 ， 而独得神理也 。《兰亭》神理 ， 在“似奇反正 ， 若断还连”八字 ， 是以一望宜人 ， 而究其结字序画之故 ， 则奇怪幻化 ， 不可方物 。此可以“均天下国家”、可以“辞爵禄”、可以“蹈白刃”之中庸 ， 而非“非之无举 ， 刺之无刺”之中庸也 。少师则反其道而用之 ， 正如尼山之用狂狷 。书至唐季 ， 非诡异即软媚 ， 软媚如乡愿 ， 诡异如素隐 。非少师之险绝 ， 断无以挽其颓波 。真是由狷入狂 ， 复以狂用狷者 ， 狂狷所为可用 ， 其要归固不悖于中行也 。
问：先生尝云：“道苏须汰澜漫 ， 由董宜避凋疏 。”澜漫、凋疏 ， 章法中事乎？笔法中事乎？汰之避之 ， 从何处著手？
澜漫、凋疏 ， 见于章法 ， 而源于笔法 。花到十分 ， 名澜漫者 ， 菁华内竭 ， 而颜色外褪也 。草木秋深 ， 叶凋而枝疏者 ， 以生意内凝 ， 而生气外敝也 。书之澜漫 ， 由于力弱 ， 笔不能摄墨 ， 指不能伏笔 ， 任意出之 ， 故澜漫之弊 ， 至幅后尤甚 。凋疏由于气怯 ， 笔力尽于画中 ， 结法止于字内 ， 矜心持之 ， 故凋疏之态 ， 在幅首尤甚 。汰之避之 ， 唯在练笔 ， 笔中实 ， 则积成字 ， 累成行 ， 缀成幅 ， 而气皆满 ， 气满则二弊去矣 。宝晋斋《辞中令书》 ， 画瘦行宽而不凋疏者 ， 气满也 。戏鸿堂《摘句兰亭诗》、《张好好诗》 ， 结法率易 ， 格致散乱而不澜漫者 ， 气满也 。气满由于中实 ， 中实由于指劲 ， 此诣甚难至 ， 然不可不知也 。

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