第三，即使是中年，莎士比亚依然对新鲜事物保持着好奇心和开放的心态，不断地探索新的创作可能 。剧场是文艺复兴时期的新媒体，就像今天互联网短视频的直播平台，属于新兴的娱乐产业 。莎士比亚抓住了机会，热情拥抱了这个新鲜事物 。就像Shapiro教授指出的那样，1599年，他以70英镑入股涉及法律纠纷的环球剧场，展示出非凡的胆识和魄力 。要知道，当时一个作家一部剧的收入仅为6英镑，一个白班零工的年收入不过10英磅，所以这笔投资对于当时的作家群体来说数目相当可观 。莎士比亚为筹措这笔资金不仅要压上所有的积蓄，还要借贷 。更何况在当时，投资戏剧的诸多潜在风险，在此前两年，瘟疫、战乱、火灾等不可预料的因素经常使一个蒸蒸日上的剧场被迫关闭，枢密院（the Privy Council）变化无常的政策也常常使剧院面临绝境 。在这样的情况下，莎士比亚做出这笔天使投资，成为英国史上第一批入股剧院的演员股东，其勇气令人感佩 。从此，宗教改革带来的文化真空地带迅速被作为新兴娱乐产业的剧场所填补，作为剧场的重要股东，中年的莎士比亚与他的环球剧场互相成就，达到巅峰 。
最后一点，莎士比亚掌握了大概率只有中年人才有的智慧，能够完美平衡原则与妥协 。对莎士比亚来说，文学作品或是提出问题，或是对现实的想象性解决 。就像Shapiro在《1599》中用大量篇幅谈到的，伊丽莎白时代的审查制度非常严苛，稍有不慎剧场就会遭到查封，相关人员还会有牢狱之灾 。所以莎士比亚在讨论敏感的政治社会问题时，“总是不露痕迹地把自己的政治立场隐藏起来” 。比如，Shapiro教授笔下的莎士比亚用《亨利五世》隐喻现实中Essex出兵爱尔兰时，采用了多重视角，既没有主战，也没有反战，而是使用幕间剧透下一幕情节的方式制造了官方宣传和观众亲眼看到现实之间的巨大鸿沟，加大张力 。像每个中年客一样，随着生命的长度拉长，拥有的越来越多，两难和纠结也就越来越多，我们的莎士比亚也一样，如果他不写时事会丢掉观众，直接写会因为审查丢了饭碗，所以他走了中间道路：把伊丽莎白无子嗣对英国国运的担忧、对民主和暴政的理解、对统治者热衷得到大众的喜爱的观察、对审查制度和镇压反对者的声音等诸多时事全部放置在古罗马框架下讨论 。在1599年《恺撒》的创作中，他炉火纯青地运用戏剧平衡结构，不偏不倚地表达各方观点 。所有这些操作让他避免了遭遇与同时代作家马洛(Christopher Marlowe)（可能是被暗杀）、海伍德(Hayward)（作品被禁并焚烧）、基德(Thomas Kyd)（入狱被严刑拷打）、琼森(Ben Jonson)（因剧本入狱一年）等人相同的命运 。
罗马尼亚诗人鲁布拉说：“所有科学家加在一起才能开辟一个世界；一个哲学家就足以开辟一个世界；而一个诗人却能开辟许多世界 。” 看过我们的记录片，我尝试换一个角度重读Shapiro教授的这部《1599》，看到了中年的诗人、剧作家莎士比亚开创了很多个世界，有理想的，也有现实的 。我曾经觉得只要有好奇心，有一往无前的勇气，保持学习探索的状态，30+的我们就是青年 。但是客观从生理上讲，我们的身体的确进入中年，所以我想我们可以和诗人一样，开辟很多心理世界，比如当面对心里的热情和梦想时，我们是青年；当面对现实中外在的责任和承担时，我们是“中年客”，是中流砥柱，要拿出我们这个年龄该有的担当 。
中年客：谢谢党老师对莎士比亚的深刻解读与分享，也给我们看待“中年发展和心灵成长”非常新颖的角度 。同时，您有什么推荐给大家阅读的书籍吗？

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