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山悟 012 号，2019 年 6 月下旬摄于四姑娘山海子沟犀牛海 。王达军 摄
悟道风景是一个非常玄妙的话题，然而落实到摄影家王达军 40 余年的风景摄影历程，则会带来许多非常实在的思考空间——从个人的实践到整个中国风景摄影的大格局 。
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悟道风景，首先是王达军的风景之道与中国风景摄影四十年的发展之道 。这是一段中国摄影史上绕不过去的话题，其中隐含着多少大悲大喜，大起大落，恰恰将王达军的摄影实践探索和中国风景摄影的艰难历程联系在一起，构成了不可分割的组成部分 。
四十年前的中国风景，正是建立在一个百废待兴的历史转折点上，最早源于香港摄影家的风景摄影在大陆的惊艳亮相，后来又有一些西方风景摄影大师的作品随之引入，比如最有影响的美国摄影家安塞尔·亚当斯的美国西部摄影 。然而由于当时的误读——亚当斯摄影作品完美的自然光影、精致的后期制作所呈现的影像结构，在被中国摄影人无意识放大之下，成为唯一借鉴的标准，从而或多或少在忽略了地理文化背景和个体内心体验的语境中，变成了唯美摄影的另一种呈现，进而与香港沙龙风光摄影融合成蔚为壮观的视觉洪流 。从整体上看，唯美，成为这一时期中国风景摄影的独特旋律 。
到了 20 世纪 80 年代末至 90 代初期，袁学军、王达军、王建军（摄影界简称“三军”）的登台亮相，可以说给中国的风景摄影带来了无可估量的视觉财富 。而作为其中的一员，王达军自那时起一直延续至今的对风景摄影的不离不弃，就和整个中国风景摄影的起起落落裹挟在一起而发人深省 。
那时的王达军，数十次深入青藏高原，拍摄了大批中国西部风光和藏地风情的图像，并逐渐形成了自己独特的摄影艺术风格，从而被认为是 20 世纪后期中国西部风景人文摄影具有代表性的摄影家之一 。1988 年他的《喜玛拉雅之光》系列作品获第 15 届全国摄影艺术展览艺术风格奖，1990 年以《大地系列》组照获第 16 届全国摄影艺术展览金牌奖，1992 年荣获中国摄影艺术最高奖——中国摄影金像奖……中国西部，在他的镜头中，定格为一道永远的传奇 。
当时的中国在经历了单一之后，一切心灵深处的东西都有了萌动发芽的可能和需求 。尤其是对于视觉艺术来说，西部摄影所带来的冲击力，在当时是可想而知的 。当年王达军的西部影像，其宏大叙事背景下的力度，已经具有了一种“前卫”的色彩 。而在他和一些志同道合者的努力，经历了多年的“风霜雨雪”之后，尤其是遭遇了后来无数摄影爱好者的简单模仿所带来的视觉疲劳，许多人都迷失在一种麻木的状态之中，偏离了应有的“航道”，无法再一次去切身体验曾经有过的惊艳 。
回头来看当年一直在延续的“三军”，尤其是王达军的创作实践，所寻找的是更多的独辟蹊径的“道” 。悟道风景的背后，其实就是一种价值观念的取向 。他一方面在风景中借助博大精深的道书写生命的艰辛，同时寻求通过真实的山水找回一种本我的“真实” 。到了 2011 年，他又开始通过黑白画面，悄然探寻风景摄影更多的可能，通过影像的力量带回一种特殊的视觉空间 。那时王达军所思考的，已经超越了风景的局限 。他意识到，自然中的悠悠万物生息繁衍，无始无终，每一个人只是这世界上匆匆的过客和短暂的居停者 。
而要使这短暂的存在超越瞬间而走向永恒，走向自由，就不应该简单地把存在审美化，而是使之与自然和谐相融，或是形成与自然的冲突，引起震人心弦的思考 。人生在自然的终极诗化过程中，逐渐变成张弛有序的永恒 。再后来，王达军花了五年的时间，20 多次进入身边的四姑娘山（他的拍摄半径一直在不断地缩小，从遥远的西部回到了身边的景观），给我们带来了新的震撼 。

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