爱米利娅其实一开始的还是对自己的丈夫伊阿古怀着“爱”的，毕竟“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”这个道理她还是懂的，在苔丝狄蒙娜的手绢掉了之后她将它捡起来，第一反应是苔丝狄蒙娜丢了手绢肯定会伤心的，但是一想到丈夫几次三番的求自己偷来手绢，她“爱”的天平偏向了丈夫伊阿古，从这个层面来说她是“帮凶”，要是她及时的将手绢还给了苔丝狄蒙娜那么后面的悲剧将不会发生，也就是关键的那条手绢才最终让苔丝狄蒙娜被“定罪”，最后被奥瑟罗扼住咽喉杀死了 。因此在后面我们可以看到爱米利娅其实对于苔丝狄蒙娜的死，十分的伤心，她为了证明苔丝狄蒙娜的清白，当场和伊阿古对峙，结果她那个可恨的丈夫却将她刺死而逃 。
诚然最后爱米利娅还是难逃一死，但是在最后她却勇于揭露了真相，从很大意义上讲要是没有了爱米利娅的存在，我相信也许到最后所有的人都会被伊阿古所蒙骗 。不仅奥瑟罗会被蒙骗认为苔丝德蒙娜确实和自己的旗官凯西奥偷情，而凯西奥也会同样认为刺杀自己的是罗德利哥，那么真相就永远没有办法为人们所知道 。但是正是因为有了这样一个关键人物，才为我们解开了“谜团”，让奥瑟罗明白自己信错了人，杀了自己坚贞纯洁的妻子是一件多么可恨的事情 。
在爱米利娅身上我们其实可以看到她和苔丝狄蒙娜截然不同的两种性格，我们都知道在这出悲剧之中最受伤害的就是苔丝狄蒙娜，无论从哪个方面来讲她都是第一受害人，她一直被蒙在鼓里对自己的爱情抱着幻想，她对于自己的丈夫奥瑟罗是一种近似“愚蠢”的顺从，不辨对错，即使在最后被奥瑟罗掐死她也是毫不反抗 。但爱米利娅和她不同，她有看到真相的眼睛，她在大庭广众之下就敢揭露自己丈夫伊阿古的恶性 。二者也有共同点，他们都对爱情抱着执着的热情，正如同我们在剧中看到的一样在爱米利娅死之后她唱起了苔丝狄蒙娜在死前唱起的那首“杨柳歌”，这也许是剧情的遥相呼应，女性角色死时都会用这首歌曲来悼念他们，但是其中也是在歌颂这两个女性对于爱情的那种坚贞不屈，尽管爱米利娅的丈夫是个“恶魔”但是毕竟他也曾是爱米利娅爱过的人 。
哈姆莱特复仇的牺牲品——波洛涅斯一家
波洛涅斯是丹麦国王的御前大臣，他有一双儿女，儿子叫雷欧提斯，女儿叫奥菲利亚 。在《哈姆莱特》这一出悲剧之中其实真正悲惨的是这一家人——波洛涅斯被哈姆莱特误杀死掉了，接着小女儿奥菲利亚便因为此事疯掉了，最后掉入河里被淹死了（也可能是自杀） 。而后儿子雷欧提斯想要为父报仇，结果不幸沦为哈姆莱特叔父的棋子，在与哈姆莱特的决斗之中被毒剑杀死 。就这样波洛涅斯一家人在《哈姆莱特》之中完完全全成为了王子复仇的牺牲品，一家人的死亡都和哈姆莱特的复仇计划息息相关，而且这一家人的死不断的促成了剧情高潮的到来……
首先我们来看御前大臣波洛涅斯的死 。在哈姆莱特指使伶人演了一出《捕鼠器》之后，（内容为丹麦老国王哈姆莱特被自己的兄弟投毒杀害的过程）发现叔父脸色大变而且还相当的震怒，于是知晓了自己父亲去世的内情 。但是他却因此惹恼了叔父，于是王后就在寝宫里找他谈话 。倒霉的波洛涅斯为了偷听谈话躲在了帷帐后面，结果误以为哈姆莱特要杀死王后而发出了声音而被哈姆莱特一剑刺中死掉了 。其实波洛涅斯的死亡完全是因为误杀，哈姆莱特以为背后藏的是自己的叔父，结果杀死了那人之后才发现其实是波洛涅斯 。
在很多的剧目之中我们都可以看到他们将波洛涅斯塑造成一个奸臣的样子，但是我们细读文本可以发现波洛涅斯并不是很坏的那类人，之所以要将他塑造成奸臣主要是为哈姆莱特杀死他提供一种正义性，主角要杀死的都应该是坏人，因此波洛涅斯就被塑造成了奸臣 。但是实际上的波洛涅斯不过是一个“见人说人话，见鬼说鬼话”的“墙头草”角色，他没有十分的狠厉也没有十分的恶毒，他自始至终的行为都是为了保住自己的地位，仅此而已 。其实在这种“墙头草”似的人物我们无法真正意义上去评判他是好是坏，因此我们只有通过他自身性格的两面性来说明这个人物形象 。一方面他确实算不上一个真正的好人，一个正直的忠臣，但是另一方面我们也可以知道他这样做更多的是为了自保，因此我们也能理解他的行为 。

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