他每次生病住院回来，一定要反复写很小很小的字，有时候写的比我们钢笔写的还小 。开始我们不明白，后来他讲，病了以后往往眼力会退化，他是要试试自己的眼睛有没有退化、视力行不行；第二个呢，就是试试自己的手抖不抖 。越小的字越能试出微小的抖动，应该说他这也是一种自我康复训练，他很重视自己的职业康复 。
关于他的书体创新问题 。其实，他的创新是一个很长的过程，也是走过弯路的 。最先是方为主，然后变扁，再后来好像又变长过，他是在反复探索和研究的 。“文革”之前，关于创新问题，他曾也问过我，说：“我这样写字（指“蜾扁”体字），会不会人家看不懂？”他怕有人批判这个（不大众化） 。陈振濂写过一篇论文，其中就谈到我父亲当时的心理状态，披露得还是比较深刻的，讲到我父亲是一个很孤独的人，也讲到了我父亲当时在创新过程中存在的矛盾心理 。那时候，我父亲的确是比较矛盾，能不能得到广大观众认可？那时我父亲也问过沙孟海先生，沙先生只是说：“会变就是好 。”则是支持他的探索 。
“文革”的时候，也是最困难的时候 。他的腿本来有病，因批斗时站立时间长了，脚就会肿得很厉害 。他一回来就躺下来，将双脚搁高，让两腿血液回流，休息一会后就开始写字 。那时候写字，任何人都打搅不了他，吃饭时间我们叫他，他都不应答，反正他就是要把磨好的这些墨全部写完 。他的“蜾扁”体就是在那个时候逐步探索成的 。他说以前教学、开会多，没有时间很好地来深思 。这实际上他是在探究，需要不断地摸索思考 。正是“文革”中受批斗的时候，没有其他的干扰了，他就把全部的思想都集中用来探究了 。因此，我们也都不敢去打搅他 。他就是这样不停地写，不停地探索，一遍遍地把每一个字的结体写得尽可能自己满意为止 。所以“蜾扁”体的探索成功，也是在他最困苦的年代完成的 。而在“文革”之后，也是晚期时，他的身体健康状况已差了，但在养病的时候，他还在思考着改进某些字的结体，他对“蜾扁”书体的探究始终也没有停止过 。

文章插图
陆维钊 篆书《羊角友情联句》条幅
“蜾扁”体最初大家比较认可，主要是岳坟（杭州岳庙内）的那副对联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣 。”确实，这副对联刻在石柱上是很有金石气的，有立体感 。那个时候写字是不落款的，最后大家要求落款，沙孟海先生拿来以后，跟我父亲讲要补款 。我父亲说边上都没有留出来地方，要重写 。沙老却说这幅写得很好的，就在这个上边留款 。所以这个款是后面补上去的，不很协调，字比较大，款却很小且太靠边上了 。那副对联刻出来后，看的人很多，大家也都很认可 。从此，来请我父亲写这种字体的人也越来越多了 。
我父亲原来也不是学文科的，他最初是跟竺可桢先生学天文的 。因为学天文要到野外去作业，他腿患有“流火”，不适合野外活动，只能改专业，后就转学了文科，竺可桢先生对此也很惋惜 。竺可桢先生当时对我父亲是比较看重的 。我父亲的思想一直是主张学科学，医学应该也是科学的一部分，所以他不大想要我们学文科 。因为父亲认为，文科知识对他们来说是基本的修养，书法更是最起码的基本功，他的老师都是这样 。那个时候，杭州大学中文系的老师，如夏承焘先生、胡士莹先生、王驾吾先生、任铭善先生、蒋礼鸿先生，等等，书法也个个都很好 。尤其是胡士莹先生，他的小楷书写得绝对是一流的 。

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